Глава Роскомпечати Российской федерации Сергей Грызунов и директор старейшего русского издательства на Западе "ИМКА-Пресс" Никита Струве провели пресс-конференцию, посвященную началу нового совместного издательского проекта. Одиннадцать томов серии "Исследования новейшей русской истории" и одиннадцать книг "Всероссийской мемуарной библиотеки", уже опубликованных на Западе, будут переизданы в России. Открыла первую серию переизданий "История либерализма в России. 1672--1914 годы" Владимира Леоновича. По словам члена исполкома издательства "ИМКА-Пресс" Натальи Солженицыной, тираж "настольной книги всех русистов, изучающих Россию", составил 50 тыс. экземпляров. Книга Владимира Леоновича была издана при поддержке государства. Однако г-н Грызунов отметил, что бюджетный комитет Госдумы при рассмотрении федерального бюджета в третьем чтении решил сократить дотирование "социально значимых изданий". "В результате Россия может остаться не только без этих двух серий, но и без известных 'толстых' литературных журналов, таких как 'Новый мир', 'Знамя', 'Октябрь', составляющих основу российской культуры", — отметил министр. Тем временем Роскомпечати уже провел переговоры с крупной финансово-банковской структурой, готовой финансировать проект. "В России есть просвещенный капитал, заботящийся о ее будущем", — сказал министр.
Спасение художников — дело рук Никиты Алексеева
В культурном центре "Феникс" (Кутузовский проспект, 3) открылась выставка "Зимний сад", где представлены (и продаются по вполне разумной цене) графические листы девятнадцати хороших художников, некоторые из которых очень известны (Константин Звездочетов, Игорь Макаревич, Сергей Волков и другие). Круг авторов можно было бы назвать "кругом Чистых прудов" — по месту последнего расположения их коллективных мастерских. Куратор выставки и один из экспонентов — ветеран отечественного андерграунда Никита Алексеев. Скромная, хотя и приятная выставка, однако, замечательна не сама по себе, а как примета веяний жестокосердного времени.
В Москве все больше разных художественных институтов: и Центр современного искусства, и Институт того же самого, и вновь Центр современного искусства, но уже государственный, и еще один, но уже Джорджа Сороса, не говоря уже о некотором количестве галерей. Художники, однако, не чувствуют, что окружены заботой и вниманием, и их недовольство галерейщиками и кураторами растет. Принимает этот гнев формы культурные и, главное, для русского искусства традиционные: художники объединяются в группы товарищеской экономической поддержки. Как известно, именно нехватка средств вызвала к жизни сначала Артель художников под предводительством Крамского, а затем и Товарищество передвижных художественных выставок.
Что касается сегодняшней Москвы, то в ней к подобным мерам прибегали до сего времени только художники "заслуженно забытые", безнадежно выпавшие из художественного мира. Но оказывается, теперь даже авторы, участвовавшие в престижных выставках нашего искусства за границей, доверяют только самим себе. А может быть, дело в том, что с утратой коммунальных мастерских в очередной раз прекратилась "эпоха братства", и нужны иные формы объединения, более похожие на официальные институты. Впрочем, выставка задумана отчасти и как пародия — она работает ровно до 8 марта, и экспонатами, дополнив их пучком мимозы, можно одарить жену или подругу.
Хождение в провинцию за собственным имиджем
Слухи о своем полном банкротстве и крушении в связи с этим всех планов в очередной раз опроверг на пресс-конференции в Российско-Американском информационном пресс-центре коллекционер и издатель Александр Глезер. Состоявшееся на днях во Владивостоке открытие основанного им первого в России музея современного русского искусства стало главным аргументом выступавшего.
Основу музея составили переданные в дар авторами произведения Оскара Рабина, Эрнста Неизвестного, Владимира Немухина, Михаила Шемякина, Владимира Янкилевского и других художников советского неофициального искусства 60-х годов, живущих ныне за рубежом. Часть работ из своей коллекции пожертвовал сам Александр Глезер, часть — зарубежные галереи и художники, живущие в России.
"Наша цель — возвратить на Родину хотя бы часть из вывезенных на Запад трехсот тысяч произведений. Их можно увидеть в музеях Парижа, Лондона, Нью-Йорка, а вот в России их практически нет", — заявил Глезер, проигнорировав таким образом коллекции современного искусства музея Царицыно, Третьяковки, Русского музея, а также московских и петербургских галерей, некоторые из которых уже страдают от избытка "даров" классиков андерграунда.
Пропагандист культуры подполья 60-х гг. Александр Глезер в большей степени пропагандист собственного имиджа — культуртрегера и дилера "другого искусства", незаменимого VIP художественных кругов. В годы эмиграции и периода перестройки давние дружеские связи с художниками подполья создали ему репутацию бескорыстного сторонника "шестидесятников", которую тем не менее приходилось постоянно отстаивать — с помощью многочисленных пресс-конференций, на которых заявлялось об амбициозных проектах организации центров, музеев и ассоциаций. По мере удаления от 60-х делать это становится все труднее, особенно в столице. По-видимому, ныне наступила очередь провинции испытать всю меру обаяния продюсера от искусства.
Юрий Любимов поставит "Медею" в переводе Бродского
Юрий Любимов начал в Театре на Таганке работу над спектаклем "Медея" по пьесе Еврипида. Постановка осуществляется совместно с Дворцом музыки в Афинах. Первым совместным опытом был спектакль "Электра" по трагедии Софокла, который был показан в Афинах и Москве. Репетиции будут проходить в Москве, а затем в Афинах, где 22 мая и состоится премьера; летом "Медею" Любимов покажет в Москве. Музыку к спектаклю пишет Эдисон Денисов, эскизы декораций готовит Давид Боровский. Новые стихотворные переводы для спектакля сделал по просьбе режиссера Иосиф Бродский. Главные роли в спектакле еще не распределены, но Любимов уже знает, что это будет не модернизация классики и не постановка в традициях античного театра, а "современный спектакль".
Использованы материалы агентств "ИТАР-ТАСС", "Интерфакс" и собственных корреспондентов Ъ.