Берлинский кинофестиваль подходит к своей середине. Уже показано несколько фильмов, способных претендовать на призы. Однако основные события развернутся на текущей неделе. Из Берлина сообщает корреспондент Ъ АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Открытие Берлинале раскололо аудиторию и критику. Значительная часть зала не стала смотреть до конца фильм "Обещание" Маргарете фон Тротты, найдя его догматичным и скучным, зато оставшиеся устроили овацию. Рецензенты тоже резко расходятся в оценках: одни называют "Обещание" лучшей картиной фон Тротты, другие, иронически величая последнюю "примадонной немецкого кино", достоинства фильма начисто отрицают. Историческая мелодрама на тему разлучившей любовников берлинской стены выглядит либо запоздалой, либо преждевременной, а сходство манеры рассказа со стилистикой студии "Дефа" вряд ли стоит воспринимать как постмодернистскую стилизацию. Поразмыслив, наблюдатели пришли к выводу, что 99 режиссеров из 100, дай им задание снять фильм "на тему стены", сделали бы то же самое, что фон Тротта. Но именно от нее ожидали несколько иного.
Другая примадонна — одна из пионерок французской новой волны Аньес Варда — показала фильм "Сто и одна ночь", тоже по-своему ангажированный. Только идеологией здесь становится синефильство. Картина сделана к столетней годовщине кино и демонстрирует нескончаемый каскад цитат из классических фильмов вековой истории. Варда — блестящий знаток и к тому же мастер изысканных стоп-кадров (режиссер, армянка по происхождению, начинала как фотограф). Но главное достижение фильма в том, что в нем удалось заснять почти всех крупных актеров французского кино, а также нескольких именитых гостей. Все они — и Ален Делон (ретроспектива которого проходит в Берлине), и Марчелло Мастроянни, и Жанна Моро, и Жерар Депардье, и Ханна Шигула — приходят навестить столетнего господина Симона Синема, которого азартно и лукаво играет Мишель Пикколи. Старик немного болен, его то и дело схватывают припадки, но чаще он притворяется, а на самом деле еще вполне ничего: любит поесть и выпить, романтически влюблен в Катрин Денев. Которая, правда, появившись в замке господина Синема, предпочитает уединиться с Робертом де Ниро. Все это более или менее остроумно, хотя иной раз и не без натуги.
К столетию кино снимается сегодня множество фильмов во всем мире. Еще один из них показан на Берлинале — "Ночь режиссеров" Эдгара Рейца. Здесь вместо артистов собирается режиссура — от Вима Вендерса до 92-летней Лени фон Рифеншталь, летописца Третьего рейха. Личные воспоминания соединяются с коллективной памятью "десятой музы", с ее подсознанием и комплексами, с ее неуверенностью в завтрашнем дне. Неужели второе столетие кинематографа пройдет под знаком спецэффектов и подделок? Столетний архив кино столь огромен, что можно уже ничего больше не снимать, а из имеющегося материала скроить еще сотни тысяч фильмов. Об этом с немецкой основательностью, а иногда и занудностью рассуждают участники "Ночи режиссеров".
О старческих болезнях кино свидетельствует и единственный из показанных пока американских фильмов — "Дураков нет" Роберта Бентона. Режиссер, некогда умиливший публику отцовскими страданиями в фильме "Крамер против Крамера", теперь живописует столь же чувствительного дедушку в исполнении Пола Ньюмена. Некоторой свежестью дышал только китайский фильм "Красная роза, белая роза", где декадентский антураж Шанхая 30-х годов неожиданно оборачивается острой сатирой на конформизм и тоталитарную психологию. Молодой режиссер Стэнли Кван еще не равен по мастерству своим знаменитым соотечественникам, но явно перспективен. А выступающая в главной роли Жоан Чен — коварная Джози из "Твин Пикс" — подтверждает мнение об утонченном эротизме и загадочности китаянок.