Во вторник в Центральном доме актера состоялось подведение итогов и вручение премий конкурса "Хрустальная Турандот". Рожденная ассоциацией "Музы свободы" несколько лет спустя после "Ники" "Хрустальная Турандот" не ставила целью во всем сравняться со старшей сестрой: по правилам благонравия младшей всегда надлежит держаться скромнее. И все же нынешняя, четвертая по счету церемония награждения, сопровождавшаяся духотой, давкой и отчаянными криками телевизионщиков, прошла в небольшом конференц-зале дома на Арбате с почти гусмановским размахом.
Как и положено на празднестве муз свободы, был щедрый на политические аллюзии (досталось и Заверюхе с баяном, и Думе, и амнистии) капустник по мотивам вахтанговской "Турандот". Были Диван-жюри в зале, принц и принцесса — на сцене. Она загадывала загадки, а он, переждав музыкальную паузу, называл имена победителей. Затем следовали награждение, поздравление, ответная речь победителя и вручение диплома спонсору. Предпринятая в самом начале "Лучшим режиссером сезона" Валерием Фокиным попытка обойти слово "деньги" не увенчалась успехом; спонсоров поминали часто, те же вели себя весьма корректно — на все изъявления благодарности отвечая краткой формулой, сродни английскому "It`s my pleasure".
О том, кто именно стал избранником свободолюбивых муз, журналистам (в отличие, кажется, от самих номинантов) стало известно давно, и только ленивый или же очень нелюбопытный об этом не написал (не грешащий чрезмерным любопытством Ъ сообщил результаты вчера). Возмущение в младотеатроведческих кругах по поводу "некомпетентности жюри" и странностей его выбора не только вспыхнуло, но и давно уже улеглось. Между тем, именно этот состав жюри и именно этот выбор в истории с "Хрустальной Турандот" любопытнее всего.
Изобретя свою "Нику", кинематографисты начали с демократичного всеобщего опроса членов союза, впоследствии же сочли более рентабельным ограничиться мнением "академиков". (Учитывая политизированность СК, напрашивается аналогия с большим и малым советом). Парадокс, но в обоих случаях результаты голосования не удовлетворили почти никого. А так как объяснить предпочтение, отданное "Анкору", при наличии, скажем, "Прорвы", в категориях здравого смысла было непросто, наблюдатели обращались к анализу возрастного состава Академии, амбиций академиков, их возрастных и цеховых пристрастий, etc.
Театральные деятели поступили проще и мудрее — предоставив слово пусть не рядовому (в состав жюри входили Борис Беленький, Евгений Киселев, Сергей Красавченко, Екатерина Максимова, Игорь Моисеев, Элла Памфилова, Николай Петров, Петр Тодоровский, Андрей Макаревич), но зрителю. И получили результат, который мог бы дать повод для исследований группе Даниила Дондурея, включи они театр в сферу своих профессиональных интересов. Но и не прибегая к социологическим выкладкам, легко заметить, что зрителя заинтересовали две темы: "про любовь" и "про державу". И "Нумер в гостинице города N", по словам Зиновия Гердта, "уместивший, как в шкатулке, всю Россию", и "Жертва века" — фарс об ужасах очередного периода первоначального накопления капитала — стали лучшими не случайно: в сфере гостематики у них конкурентов не было. Равно как и у "Лучшего актера" Константина Райкина и "Лучшей дебютантки" Наталии Вдовиной в теме ревности и любви. "Актриса сезона" Екатерина Васильева, сыграв Клитемнестру — правительницу и возлюбленную — объединила оба начала, и, конечно, стала царицей вечера.
Ни метафизические искания, ни эстетические опыты судей не взволновали: "Башмачкин", "Банан" и "Клоуны" остались за скобками. Трудно сказать, опечалит ли это молодых режиссеров. Скорее всего, к радости зрительского меньшинства, к выбору принцессы они останутся равнодушны.
ЛАРИСА Ъ-ЮСИПОВА