гастроли
В понедельник в Колонном зале имени Лысенко Национальной филармонии в рамках празднований 15-летия установления дипломатических отношений между Украиной и зарубежными государствами прошел на редкость удачный концерт. Посольство Республики Куба не на шутку расщедрилось и привезло в Киев живого классика, композитора и гитариста Альдо Родригеса.
Кубинский гитарист Альдо Родригес хоть и принадлежит к числу первых музыкантов мира, но за последние три года приезжает в Киев уже третий раз. За то, что в киевском Колонном зале можно услышать самых лучших гитарных исполнителей, нужно поблагодарить солиста Национальной филармонии, гитариста Андрея Остапенко (сына директора филармонии Дмитрия Остапенко). Он не только курирует концерты абонемента "Волшебная гитара" и проводит ежегодный фестиваль гитарной музыки (практически ни один не обходится без композиций господина Родригеса), но и организовывает сейчас первый Международный конкурс гитаристов, возглавить жюри которого уже согласился итальянец Паоло Пегораро. Одним выступлением Альдо Родригеса филармония убила сразу трех зайцев: анонсировала гитарный конкурс (только вот участия господина Родригеса в жюри не предвидится), отпраздновала 15-летие установления дипломатических отношений между Кубой и Украиной, а также подарила киевлянам прекрасный концерт.
Самыми удачными оказались первое отделение и заключительный выход на бис, когда 52-летний гитарист выступал на сцене один, без сопровождения оркестра. В сольной части программы всего лишь пятью произведениями ему удалось охватить двухсотлетнюю историю классический "испаноцентричной" гитары. Начало концерта не предвещало ничего сверхъестественного: Вариации на тему из оперы "Волшебная флейта" Моцарта испанца Фернандо Сора (начало XIX века) — это то, с чего начиналась гитарная классика, и то, как она приспосабливала под шесть-семь струн клавирную фактуру или оркестровую партитуру. "Наглядно" услышать самые разные инструменты оркестра можно было уже в следующей пьесе — "Большой хоте" испанца Франсиско Таррега-Эшеа, в которой Альдо Родригес на басовых струнах натуралистично имитировал звучание ударной установки и засурдиненной трубы. А один из эпизодов музыкант исполнил только левой рукой, причем фактура от этого бедней и бледней не стала. "Хоту" (на основную тему которой, кстати, свою "Арагонскую хоту" написал Михаил Глинка) зал встретил особенно бурно, а затем погрузился в томную, блюзовую лирику и заводные танцы кубинской музыки ("Песня и танец" Родригеса, "Спи, негритенок" Элизео Гренета--Лео Брауэра, "Компарса" Эрнесто Лекуоны--Родригеса). И хотя Альдо Родригес не поколебал ни одно из существующих представлений об испанской или кубинской гитаре, сделал он это настолько тонко и изысканно, что требовать чего-то другого было бы кощунством.
Во втором отделении вместе с Киевским камерным оркестром солист исполнил семичастную сюиту Лео Брауэра по мотивам песен The Beatles — от Yesterday до Penny Lane. Реальным дирижером на сцене также был господин Родригес: во время исполнения он подавал знаки вступлений то дирижеру Виталию Протасову, то непосредственно концертмейстеру первых скрипок Вадиму Борисову. Лео Брауэр раскрасил популярные мелодии множеством дополнительных соло и текучим синкопированным ритмом, поэтому некоторые из них даже не сразу узнавались. Оркестр добросовестно исполнил свою партию, но его игре недоставало крепкой ритмической основы, на которую слушательские уши могли бы спокойно опереться и по-настоящему отдохнуть.
После окончания основной части программы зал сумел выпросить у Альдо Родригеса только танго и мексиканскую песню "Звездочка". И звезда гитариста здесь уместно засияла ярче. Правда, благодаря микрофону, установленному во втором отделении, но отсутствовавшем в первом.