кино
Завтра наконец-то выйдет в широкий прокат фильм "orANGELove", о начале съемок которого было объявлено еще в сентябре 2005 года, а выход анонсировали как минимум трижды. В результате многочисленных переделок из фильма практически исчезла "оранжевая революция", на которой первоначально строился фильм, а осталась лишь проблема СПИДа и неуловимое атмосферное явление, которое авторы картины предлагают считать любовью.
В сентябре 2005 года было объявлено, что дебютный полный метр известного клипмейкера Алана Бадоева будет стоить совершенно немыслимые для нищего украинского кинематографа $6 млн. Предполагалось, что главную роль в картине сыграет голливудский гость Эрик ван Дэттен, спродюсируют ее голливудские украинцы Владимир Хорунжий и Алина Панова, а в прокат фильм выйдет весной 2006 года. От слова к делу — американского актера заменили на звезду двух российских "Дозоров" Алексея Чадова, затраты урезали до $3 млн, а выход на экраны передвинули на осень. Под названием "Orange Love" фильм съездил на Каннский кинорынок, принял участие в фестивале "Киношок", где получил приз за лучшую режиссуру, и незаметно прошел в конкурсе МКФ "Молодость". От фильма с такой предысторией невольно ожидаешь халтуры — проект стартовал слишком громко, развивался очень тихо, а выход в прокат как-то неправдоподобно затянулся. В конце концов, фильм вышел тогда, когда его практически перестали ждать.
Халтуры, как ни странно, не получилось. Правда, на стадии пересказа сюжета ею все же отдает. В правдоподобность истории, изложенной сценаристами "orANGELove", поверить тяжело, несмотря на ремарку "основано на реальных событиях". Фотограф-стрингер Рома (Алексей Чадов) и студентка-виолончелистка Катя (Ольга Макеева) после недолгих променадов с поцелуями начинают искать совместное жилье. В газете они обнаруживают объявление о сдаче хорошей квартиры с пометкой "для тех, кто по-настоящему влюблен". Арендодатель (Алексей Вертинский) предлагает арендаторам контракт: они получат $200 тыс. и квартиру, если просидят в ней безвылазно на протяжении месяца. Свое странное предложение владелец жилья толком не объясняет, ограничившись информацией о том, что в квартире умер от СПИДа его любовник, а ему самому осталось жить четыре недели. Герои включаются в игру и живут припеваючи до прихода результатов анализов, которые они оба сдали еще до знакомства. Анализы говорят, что девушка ВИЧ-инфицирована. В истерике она выгоняет сожителя, а он идет к хозяину злополучной квартиры с нестандартной просьбой поделиться смертельным вирусом. Получив желаемое, он гордо возвращается к подруге и узнает, что работники лабораторий иногда ошибаются.
На экране эта душераздирающая история выглядит на удивление не плоско и не скучно благодаря отличной картинке. В узнаваемой манере "намек с полунамеком" режиссер Алан Бадоев в паре с оператором Славой Пилунским сняли нечто: то ли музыкальный клип без музыки, то ли рекламный ролик без пэкшотов, то ли киноверсию драматичной fashion-story из хорошего глянцевого журнала, только без подписей типа "топ Celine, юбка Kenzo". Большую часть фильма в кадре мелькают крупные планы частей тела, чуть реже камера липнет к нюансам интерьера, декора или истеричных деталей вроде сочного надкушенного яблока с пятнами крови, выпавшего из руки попавшего под машину статиста. Иногда кажется, что камера героям ближе, чем они друг к другу. И это при том, что к исполнителям главных ролей претензий нет — вполне себе маститый Алексей Чадов и дебютантка Ольга Макеева составили очень гармоничную пару, несмотря на разницу в актерском опыте и даже языке общения героев (по замыслу авторов девушка говорит по-украински, а парень по-русски).
Перед самым выходом на экраны авторы изменили название картины с "Orange Love" на "orANGELove". Таким образом, они отстроились от "оранжевой революции", которая осталась только в качестве звукоряда в одном из эпизодов, и замахнулись на высокие материи. Впрочем, заявленный в качестве слогана вопрос "А что ты знаешь про любовь?" после просмотра остается без ответа. Авторам картины не хватает 78 минут экранного времени, чтобы внятно сформулировать свою версию, а зритель тонет в красивой картинке быстрее, чем начинает думать по сути.