В ночь с субботы на воскресенье в доме кино "Америком" (гостиница "Рэдиссон-Славянская") фирма Гемини-фильм представляла один из самых кассовых фильмов 1993 года — "Телохранитель" (режиссер — Мик Джексон). Впервые премьера была организована по американской модели подобного рода мероприятий. Организаторы ("Гемини-фильм", "Европа плюс", галерея "Улица Св. Георгия") позаботились не только о качественном звуке и изображении, но и о традиционном американском "киноприложении" — попкорне и кока-коле.
Фильм "Телохранитель" — один из самых крупных и дорогих кинопроектов 1992 года — собрал в прокате США $121,9 млн. Впрочем, на стадии подготовки скептики предрекали ему провал, утверждая, что картина будет пользоваться популярностью только среди поклонников таланта исполнителей главных ролей: неотразимого Кевина Костнера и очаровательной Уитни Хьюстон. Нельзя упрекнуть критиков фильма в недальновидности — ленты, эксплуатирующие успех той или иной поп-звезды, никогда не выходили за рамки среднего уровня. Сюжет таких лент обычно непритязателен — он просто связывает музыкальные номера. Незатейливая модель фильма-сборника давно разработана, а сценарий обычно пишется под конкретного исполнителя.
Драматург Лоуренс Каздан ("В поисках затерянного ковчега", "Возвращение Джидай", "Большой каньон") написал сценарий "Телохранителя" 15 лет назад, когда 16-летняя Уитни Хьюстон была никому неизвестной певицей-бэкграунд. Видимо, этой "непритянутости" литературной основы к конкретной "звезде" фильм и обязан своим свободным дыханием и объемными характерами. В "Телохранителе" сталкиваются два мира: упорядоченный черно-белый мир телохранителя больших политиков и разноцветный, бесшабашный, хаотичный калейдоскоп жизни поп-звезды. Героиня Уитни Хьюстон — беспечная, взбалмошная, но бесконечно талантливая певица Рейчел Меррон воспринимает профессиональные требования Фрэнка Фармера как покушение на свою свободу и независимость. Финал конфликта не нарушает американскую happy-tradition — побеждает профессионализм, благородство и, конечно, любовь. Интересно, что сцена церемонии вручения Оскаров, где suspence заставляет зрителя вздрагивать от простой смены кадров, была снята в обстоятельствах жесткого ограничения — американская Киноакадемия запретила режиссеру использовать изображение знаменитого приза. К "производственным сложностям" нужно отнести и неопытность Уитни Хьюстон в качестве киноактрисы. Звезду экрана из нее сделал точный и живой монтаж Ричарда Харриса ("Терминатор-II"). Режиссерские заслуги так же очевидны — чувствительные зрители выходили из зала в слезах.
АНДРЕЙ Ъ-ТИТОВ