концерт балет
На Новой сцене Большого театра прошел концерт выпускников Московской государственной академии хореографии (МГАХ), на котором ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА убедилась, что пора учить самих учителей.
Пять лет назад МГАХ возглавила экс-прима Большого театра Марина Леонова, окончившая училище в 1968 году — первом выпуске Софьи Головкиной. Конечно, от любимой ученицы директрисы, царившей на столичном балетном престоле без малого сорок лет и превратившей московскую школу в одиозную "головкинскую", ждать революционных перемен было по крайней мере наивно. Однако далеко не преклонный возраст новой ректорши внушал надежду на некоторую модернизацию процесса обучения в духе требований времени. Выпускной концерт-2006 эти надежды сокрушил: столичное училище по-прежнему живет по своим законам — будто полвека назад затерялось в какой-нибудь пошехонской глубинке, находится там в полной изоляции и знать не хочет, что происходит в большом мире.
Репертуар вечера демонстрировал прямо-таки программную отсталость. Вкус госпожи Леоновой, видимо, полностью развился ко времени ее собственного выпускного бала и с тех пор не претерпевал изменений. В двух отделениях концерта типовой набор классических па-де-де был разрежен парой характерных танцев и дополнен доморощенным эстрадным номером, отвечающим за современность. А ведь современным детям, затерроризированным строгой классикой, так хочется хоть немного вольности, что их способны воспламенить даже украинские шаровары: поставленную в сталинские времена "Семеру" Павла Вирского мальчишки станцевали лихо и с неподдельной радостью. Можно, конечно, назвать московское культурное гетто "приверженностью традициям": дескать, школа обучает базовым ценностям, а всякие новшества — удел театров. Но проблема в том, что классический фундамент московской школы находится в аварийном состоянии.
Это может показаться преувеличением — в программке выпускного концерта числилось десять (!) лауреатов всевозможных конкурсов. Однако погоня за скороспелыми титулами ни к чему хорошему не приводит. Натасканные, как дрессированные собачки, дети с глянцевыми улыбками и заученной развязностью долбали свои конкурсные па-де-де, с грехом пополам откручивая фуэте, большие пируэты и прочие фигуры высшего пилотажа и не имея представления о смысле исполняемых па. В качестве женского эталона московское училище выбрало главную поп-диву современности Анастасию Волочкову: все метящие в балерины девчушки, одинаковые как клоны, швыряют невыворотные конечности, будто это бейсбольные биты, а не части родного тела, мажут позиции, шлепают невыработанными стопами, не слышат музыки и при этом отчаянно стреляют глазками в зал.
Стоит напомнить, что дело школы — готовить не прим и премьеров (этим занимаются театры), а крепких профессионалов. Как раз с ними в московской школе большая беда. В академично ясной и невинной "Классической симфонии" Прокофьева, поставленной 40 лет назад тогдашним худруком училища Леонидом Лавровским, сегодняшние выпускники обнаружили прискорбное невладение навыками средней школы. Великовозрастные дети не справляются не только с двумя турами в воздухе или шестнадцатью фуэте, но и с полудетскими заносками и па-де-бурре — ноги "прилипают" друг к другу. Почти готовые артисты не умеют дотягивать стопу и колено во время прыжка, держать позу, грамотно переводить руки из позиции в позицию, стоять на пальцах, не заваливая подъем. Вообще-то такие вещи следует обсуждать на педсоветах, а не в газетных статьях, но что поделать, если "готового продукта" школа не выпускает?
Впрочем, и среди "полуфабрикатов" можно было обнаружить отрадные исключения. Строгостью выучки выделялись два близнеца — мальчики Сафины, худенькие, легкие, с великолепными подъемами и корректной манерой танца. Самоотверженно и точно выстриг все положенные заноски прилежный японец Акимото Ясуоми в па-де-де из "Праздника цветов в Дженцано". Блеснул премьерским качеством jete en tournant и легкостью большого пируэта семиклассник Артем Овчаренко. Очень женственно, тонко и поразительно выворотно (так, что на пяточку вытянутой вперед ноги можно было поставить чашечку кофе) станцевала вторую часть "Классической симфонии" ученица предвыпускного класса Ольга Марченкова. А в "Полонезе" для несовершеннолетних обнаружилась и потенциальная звезда — тринадцатилетний Клим Ефимов, сын партнера Майи Плисецкой Бориса Ефимова и балерины Большого Марианны Рыжкиной. Однако координированному мальчику с удивительно красивыми ногами, хорошим прыжком и природным благородством манеры еще предстоит учиться года четыре — и кто знает, в какие умелые руки попадет это сокровище?