В Мраморном дворце открылась выставка немецкого живописца Йорга Иммендорффа
Однако так было не всегда. Для выставки в Мраморном дворце отобраны работы 1980-2000-х годов. То есть художник показан как раз после того, что его прославило (после знаменитой серии "Кафе Германия" конца 70-х годов), и предстает "историческим живописцем", который больше работает над описанием, фиксацией проблем, чем пытается повлиять на их решение. Это зрелый Иммендорфф. В молодости же он пробовал и иные пути воздействия на язвы общества. Верный ученик Йозефа Бойса, он то взывал: "Прекратите заниматься живописью", то атаковал парламент в Бонне с колодкой цветов германского флага на ноге, то выдавал себя за министра обороны. Не остался он вне моды на левые убеждения — под серией "Какую позицию занимаешь ты и твое искусство, коллега?" вполне мог бы подписаться любой верный член коммунистической партии. Хуже получилось с серией "Классики", которая в 1973 году была подарена художником компартии Германии. Честно выписанные Маркс, Энгельс, Ленин, Сталин и Мао не были приняты за своих, уж слишком Сталин смешно косился. Период личных "отчетных докладов" сменился германским, а потом и мировым вопросом. А позиция бунтаря сменилась на позицию визионера.
Что такое искусство Йорга Иммендорффа для европейского зрителя? Это искусство ученика Бойса — а значит, искусство влияния на общество. Это искусство бунтарское — Иммендорфф всегда говорил на темы, о которых не принято было говорить (разделенная Германия со швом посередине, продажность искусства, сходство тоталитарных мифологий). Это искусство ученое: количество цитат и ассоциаций на единицу живописной площади иногда напоминает головоломку для искусствоведов. Что такое искусство Йорга Иммендорффа для российского зрителя? Прежде всего, это очень немецкое искусство — сумрачное, темное, тяжелое, перенаселенное героями и словами. Все, что мы любим, и все, что не любим в немецком искусстве, есть у Иммендорффа в избытке. Есть и другое, что делает его узнаваемым,— социальность. Для зрителя, с детства привыкшего читать между строк, воспитанного иронией соц-арта, предпочитающего хороший сюжет пластическим изыскам, Иммендорфф — свой художник. И пусть он обсуждает немецко-немецкие проблемы разделенной Германии, пусть его уродцы родом то из немецкого Средневековья, то из американских блокбастеров, а символический ряд отсылает к европейской философии от сюрреализма до экзистенциализма, все это считывается с легкостью. Мы привыкли к такому искусству, и многое в нашем современном искусстве выросло именно из подобного брутально-социального экспрессионизма.
Вот только сам Иммендорфф продолжает меняться. После падения стены наступает пауза, из которой художник выходит более живописцем, чем когда-либо прежде. Картины становятся интравертными, страхи из общественных переходят в личные, а живопись становится изощреннее. Достойная эволюция художника, которого угораздило родиться в Германии в 1945 году.
КИРА ДОЛИНИНА
Выставка открыта до 31 января 2002 года.