В прокат вышла долгожданная девятая часть франшизы «Форсаж», релиз которой был перенесен на год из-за пандемии. В новом фильме герои, окончательно презрев законы физики и логики, выходят в открытый космос на оттюнингованном «понтиаке». Это заставило Юлию Шагельман задуматься о том, как же авторы собираются превзойти самих себя в уже запланированной десятой части.
Кадр из фильма «Форсаж-9»
Фото: Universal Pictures
Кадр из фильма «Форсаж-9»
Фото: Universal Pictures
Согласно классику русской литературы, семьи бывают счастливые и несчастливые — одни счастливы одинаково, другие несчастны каждая по-своему. А еще есть совершенно особенная семья Торетто, счастье которой приносят взаимная преданность, быстрая езда и вера в Бога, а несчастье — многочисленные враги, норовящие то вбить клин между ее кровными и назваными членами, то захватить мир. Об этом рассказывает кинофраншиза «Форсаж», стартовавшая ровно 20 лет назад со скромного боевичка о полицейском, внедрившемся в банду стритрейсеров. В ней он нашел — ну да, ту самую семью, которой ему так не хватало, а продюсеры, в свою очередь, нашли в картинах о скоростных автомобилях, легкомысленно одетых, но глубоко порядочных девицах и настоящей мужской дружбе золотую жилу, которую исправно эксплуатируют, выпуская новый «Форсаж» каждые два-три года. За это время общие сборы франшизы в мировом прокате составили $5,9 млрд. Перерыв между восьмым фильмом, вышедшим в 2017 году, и девятым получился более длинным, чем обычно, но настоящим фанатам помог продержаться спин-офф «Форсаж: Хоббс и Шоу» (2019): все то же самое, только без Вина Дизеля.
Не всякий даже подготовленный зритель с ходу назовет десять отличий между «Форсажем-9», поставленным ветераном франшизы Джастином Лином (он снимал части с третьей по шестую, а здесь выступил еще и соавтором сценария), и парой-тройкой предыдущих выпусков.
Команда Доминика Торетто (Дизель) снова противостоит злодеям, намеренным пустить в ход супероружие, способное уничтожить все человечество, а также разбирается со своими и чужими семейными проблемами. Ведь клан Торетто обладает двумя очень полезными для всякого долгоиграющего киносериала свойствами. Во-первых, никого, кто имеет к нему хотя бы самое дальнее отношение, невозможно убить — даже если персонаж погиб, ничто не помешает ему потом вернуться с туманными объяснениями, как он на самом деле выжил. Во-вторых, всякий раз, когда сценаристы заходят в тупик, у Доминика или кого-то из его друзей и врагов обнаруживаются доселе неведомые родственники, становящиеся двигателями сюжета.
В прошлый раз, например, это был маленький сын, о существовании которого он даже не подозревал. А теперь из далекого, показанного во флешбэках прошлого, где Доминика играет Винни Беннет, является его младший брат Джейкоб (Финн Коул — в юности, Джон Сина — в наше время). Когда-то Дом изгнал его из семьи за недостойное поведение, и от расстройства Джейкоб стал таким же практически неуязвимым наемным оперативником/гонщиком/шпионом, как его старший брат, только на службе у плохих парней. Например, некоего Отто (Туэ Естед Расмуссен), нелюбимого сына диктатора неназванной страны (позже из контекста станет понятно, что это, кажется, Грузия, но не очень ясно, чем она-то провинилась). Джейкоб объединяется с ним и киберпреступницей Сайфер (Шарлиз Терон), у которой зуб на старшего Торетто еще с прошлого фильма, и вместе они похищают некую смертоносную штуку под названием «Проект Арес», которую надо запустить на орбиту. И тогда все сверхдержавы приползут на поклон к Отто, папа его наконец оценит, а Джейкоб докажет Доминику, что он ни в чем ему не уступает.
Понятно, что эти детали совсем не то, ради чего люди ходят смотреть «Форсажи».
Как и крупные планы Вина Дизеля, на которых он складывает рот куриной гузкой, чтобы изобразить переживания своего героя — особенно душераздирающе это выглядит в совместных сценах с Синой, который в ответ играет желваками. Честно говоря, если бы этих двоих можно было вообще вырезать из фильма, об этом, думается, не многие бы пожалели. Ведь в первую очередь аудиторию интересуют гонки — и гонки она получит. На автомобилях, на мотоциклах и на военной технике по минным полям в латиноамериканских джунглях. На «феррари» по Лондону (за рулем — Хелен Миррен, впервые появившаяся в «Хоббсе и Шоу» в роли матери Декарда Шоу, бывшего врага, а теперь вроде как союзника Доминика и его команды). На почтовом грузовике, «ягуаре» и двухэтажном автобусе по историческому центру Эдинбурга. Наконец, снова на гоночных автомобилях и военной технике, включая бронетранспортер длиной с пару кварталов, по улицам Тбилиси — с продолжением в живописных горах, где, параллельно с космической орбитой Земли, разыгрывается заключительный акт фильма. В финале блудного брата, разумеется, вновь принимают в семью, в коллектив, в работу, но и парочку врагов тоже оставляют на развод — а как иначе, грядущий десятый «Форсаж», заявленный аж в двух частях, сам себя не снимет.