Одним из наиболее любопытных событий европейской музыкальной жизни последних дней стал концерт в лондонском Королевском Фестиваль-холле, организованный Благотворительным фондом поддержки молодых музыкантов. В концерте приняли участие молодые исполнители — в частности, Молодежный оркестр Европейского сообщества и российский пианист Евгений Кисин. Особое значение данному событию придавало то, что за дирижерским пультом стоял знаменитый Клаудио Аббадо.
Был исполнен Концерт для фортепиано с оркестром #5 Бетховена. Как писала британская пресса, с самого начала первой части солировавший Евгений Кисин захватил инициативу и доминировал над оркестром в течении всего произведения. Его неуемная энергия и юношеская самоуверенность привели к тому, что фортепиано было на первом плане даже там, где по замыслу композитора более значительная роль предназначалась оркестру. В итоге концерт прозвучал слишком уж триумфально, что пожалуй, вполне извинительно, учитывая возраст исполнителей. Как публика, так и критика остались вполне удовлетворены.
Большие массы слушателей привлекают не только пыл юных исполнителей, но и известные достоинства зрелого возраста. Так, в Лейпциге с успехом прошли юбилейные концерты знаменитого оркестра Гевандхаус (Gewandhaus-Orchester), посвященные 250-летию одного из старейших оркестров Германии и одного из самых лучших современных оркестров Европы.
Под управлением знаменитого немецкого дирижера Курта Мазура (Kurt Masur) оркестр исполнил большую программу, в которую вошли вступление к музыкальной драме "Нюрнбергские мейстерзингеры" Рихарда Вагнера, "Offertorium" Софьи Губайдулиной (солист Гидон Кремер) и посвященная оркестру "Симфония Гевандхаус" Зигфрида Маттуса (Siegfried Matthus).
На юбилейном концерте присутствовали видные деятели немецкой культуры и даже представители руководства страны во главе с президентом Рихардом фон Вайцзеккером, отозвавшемся с глубоким уважением о деятельности и музыкальных достижениях коллектива.
Еще одно событие, связанное с оркестром Гевандхаус, привлекло внимание немецкой публики. На проходящем c большим успехом в Берлине Музыкальном биеннале особенно теплый прием встретило полуторачасовое выступление пианиста и композитора Штеффена Шляйермахера (Steffen Schleiermacher), руководящего ансамблем Ensemble Avantgarde при оркестре Гевандхаус.
Музыкант исполнил без пауз и остановок несколько произведений европейских композиторов 50-60-х годов: четыре пьесы Карла-Хайнца Штокхаузена (Karl-Heinz Stockhausen), а также пьесы Бернда Aлоиса Циммерманна (Bernd Alois Zimmermann), Пауля Дессау (Paul Dessau), Джона Кейджа (John Cage) и Мортона Фелдмана (Morton Feldman). Как отмечают немецкие музыкальные обозреватели, в интерпретации Шляйермахера различные творческие индивидуальности этих знаменитых композиторов, которые находились иногда в сложных отношениях друг с другом, обретают во всем их стилистическом многообразии нечто глубинно-общее, какую-то общую устремленность к конкретной единой цели.
Возвращаясь к музыкальной жизни в Великобритании, нельзя не упомянуть начавшегося там интересного процесса: нежданная слава, пришедшая к польскому композитору Генрику Гурецкому (Henryk Gorecki), запись Симфонии #3 которого прочно заняла первые места в британских чартах классической музыки (об этом Ъ писал в одном из своих прошлых обзоров), подвигла английских музыковедов на поиски других незаслуженно забытых композиторов.
Газета The Times провела опрос среди 26 композиторов, музыкантов, музыкальных критиков, руководителей фирм звукозаписи, чтобы определить список из 26 композиторов, чьи произведения не оценены по достоинству. Из 26 победителей 18 оказалось композиторами ХХ века, а пять из них даже еще живы. Среди наиболее известных имен в списке — Александр Глазунов и Пауль Хиндемит (Paul Hindemith). В число лучших попал и прапраправнучатый племянник Петра Ильича Чайковского Александр Чайковский. Еще одно русское имя в списке — Галина Уствольская, чью музыку первым признал Шостакович. Попал в список и Дюк Эллингтон ("Duke" Ellington), чья духовная музыка (например, Месса фа-минор) малоизвестна широкой публике.