В Равенне проходит традиционный летний музыкальный фестиваль. Президент и муза Равеннского фестиваля — Кристина Мути, жена известного дирижера Риккардо Мути, в этом году отважилась на эксперимент: гвоздем оперной программы стали четыре постановки московского театра "Геликон-опера". Из Равенны — ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ.
В этом году тема Равеннского фестиваля формулируется следующим образом: "Столица византийского мира". Это обосновано прежде всего по отношению к самой Равенне, городу, славящемуся византийскими мозаиками V-VI веков. Что касается участия московского театра "Геликон", привезшего сюда "Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича, "Пиковую даму" Чайковского, "Мавру" Стравинского и "Кощея Бессмертного" Римского-Корсакова, все не так однозначно.
По мнению госпожи Мути, объединившей геликоновские спектакли грифом "Русский сезон", привозная программа как бы панорамирует значительный отрезок русской оперной истории. Учитывая, однако, активную режиссуру Дмитрия Бертмана (не просто руководителя, но геликоновского стратега и идеолога, приверженца подробных оперных модернизаций), о сколь-нибудь музейном качестве представляемого "Геликоном" не может быть и речи. В рамках сувенирно-благообразной концепции фестиваля все геликоновские спектакли — что-то вроде шокирующей оппозиции консервативному стилю.
Чтобы почувствовать это, достаточно вспомнить историю фестиваля. Он родился 14 лет назад: местные власти обратились тогда к Кристине Мути, уроженке Равенны, с просьбой о культурной поддержке их городу. К слову, задолго до этого чета Мути в Равенне и свадьбу свою праздновала, причем под фортепьянный аккомпанемент Святослава Рихтера, едва познакомившегося тогда с молодым Риккардо Мути. Жена главного дирижера "Ла Скала", разумеется, в союзничестве с мужем без промедления разработала в 1989-м году проект фестиваля, ориентированный на постоянное присутствие "Ла Скала", но в известной степени и на русское присутствие — все-таки общий византийский корень. Четыре года назад сюда приезжал Большой театр — с "Золотым петушком" Римского-Корсакова. Неоднократно выступал и Мариинский театр, отмечавшийся такими крупноформатными работами, как "Борис Годунов" Мусоргского и "Лейн Грин" Вагнера. В этом году, правда, мариинскую ситуацию перекосило в пользу балета: Мариинка, именуемая здесь по-советски Киров-театром, привезла спектакль "Рудольф Нуриев" и большое балетное гала. Сам же маэстро Гергиев отметился на нынешнем фестивале всего лишь одной симфонической программой — Прокофьевым с молодежным оркестром Мариинского театра и пианистом Александром Торадзе.
Поговаривают, что господин Гергиев был не очень доволен отказом Равенны принять названных им "Огненного ангела" Сергея Прокофьева и "Кольцо нибелунга" — вагнеровскую тетралогию он предполагал дать здесь в концертном исполнении. Такого масштаба акции как раз и недостает в этом году Равенне. Наиболее значительными видятся пара-тройка симфонических концертов. В частности, оркестр фестиваля "Флорентийский музыкальный май" под управлением Зубина Меты на самой крупной площадке — в палаццо де Андрэ дал брамсовскую программу. "Флорентийцам" особенно удался Скрипичный концерт с ошеломляюще артистичным греческим виртуозом Леонидасом Кавакосом.
В самом же начале по традиции выступала "Филармоника алла Скала" под управлением Риккардо Мути. Ведущий дирижер Италии подчеркнуто держится в тени своей блистательной жены. А жена, в свою очередь, элегантно дает понять собеседникам, что на ее фестивале маэстро Мути — это ее гость. И вообще, мол, не стоит беспокоить маэстро, он очень много работал и пусть лучше отдохнет. Отдыхает Риккардо Мути, впрочем, в форме слушания музыки. Из четырех спектаклей "Геликон-оперы", которые идут на сцене "Театро Алигьери", он уже ознакомился с тремя: "Пиковой дамой", "Маврой" и "Кощеем Бессмертным", который вообще звучит в Италии впервые.
Результаты его слушания надо признать вполне обнадеживающими для "Геликон-оперы": по оркестру маэстро Мути высоко оценил звучание медной группы, а по вокалу — меццо эффектной Ларисы Костюк в ролях графини, Полины и Кощеевны, а также восхитительное сопрано Елены Вознесенской, певшей Прилепу в Чайковском и Царевну в опере Римского-Корсакова. Буквально на следующий день по окончании первого блока геликоновских спектаклей обеим солисткам московского театра господином Мути было назначено прослушивание. О том, как в Равенне приняли самую радикальную постановку Дмитрия Бертмана — "Леди Макбет Мценского уезда", читайте в следующих номерах Ъ.