премьера кино
На экраны вышел фильм Патриса Леконта "Человек с поезда". Не будучи выдающимся и новаторским произведением киноискусства, он, по мнению АНДРЕЯ Ъ-ПЛАХОВА, все равно войдет в историю кино.
Патрис Леконт начинал как небанальный автор, но в последние годы увлекся стилизациями под старое кино, и это его чуть не погубило. Черную мелодраму "Девушка на мосту" (La fille sur le pont) еще можно было смотреть с некоторым волнением, но последующие картины Леконта напоминали пластинку, которую заело на одном месте. Все эти картины — и "Феликс и Лола" (Felix et Lola), и "Улица наслаждений" (Rue des plaisirs) — повторяли небогатую мысль об уязвимости женской натуры. Леконт стал восприниматься как Трюффо на полставочки, хотя настоящим героем "женского" кинематографа Трюффо все равно был мужчина, автор, режиссер.
Кажется, Леконт наконец это понял — иначе не появился бы "Человек с поезда" (L`homme du train). Фильм, в котором нет ни Ванессы Паради, ни Летиции Каста, ни вообще сколько-нибудь заметной женской роли. Зато есть мужская актерская пара, составить которую до сих пор никому не приходило в голову, а идея уж больно хороша. Жан Рошфор за полвека переиграл почти 100 ролей, а Джонни Холлидей дебютировал в классических "Дьяволицах" (Les diaboliques) Анри-Жоржа Клузо, и было это, страшно сказать, тоже почти 50 лет назад. Но если послужной список Рошфора давно дал ему право ходить в передовиках актерского цеха, то Холлидей снялся за все эти годы только в 13 фильмах, предпочтя славе кинозвезды карьеру музыканта.
И во всем остальном они, Жан Рошфор и Джонни Холлидей, полярно противоположны — начиная с имен. Скромный труженик-профи, никогда не чуравшийся ролей второго плана и ставший в конце концов символом среднего француза с благородной душой и самым демократичным французским именем, аналогом нашего Ивана. И отвязный инфернальный поп-идол с американизированным псевдонимом (происшедшим из того же Жана), дедушка французского рока, знаменитый скандалами, романами и разводами.
Так и в фильме. Герой Рошфора — бывший провинциальный учитель, ведущий тихую рутинную жизнь, в которую вторгается сошедший с поезда гангстер — Холлидей, приехавший в забытый богом городок взять банк, возможно, в последний раз перед уходом на "заслуженный отдых". Штука в том, что каждый по горло сыт своей судьбой и мечтает о другой. Учитель бредит американскими боевиками и суперменами; бандит, для которого риск — это рутина, а покой — экзотика, жаждет провести остаток дней в маленьком домике с телевизором и парой уютных тапочек. Неожиданная встреча позволяет обоим взглянуть в зеркало своей мечты. И понять, что она недостижима.
Снятый в утренних синеватых тонах, фильм Леконта напоминает о забытом качестве французского кино — о его духовной элегантности, которую не следует путать с гламуром. Это качество тем очевиднее, что на экране нет ни модельных красоток, ни вообще молодых лиц. Но фильм не о старости, а о том, что хорошо там, где нас нет. Что по-настоящему счастливым можно быть только в воображении.