Сегодня в московский прокат выходит "Малена" — новая лента итальянского режиссера Джузеппе Торнаторе, в свое время снискавшего "Оскар" за фильм "Новый кинотеатр 'Парадизо'".
Сам фильм Торнаторе (Giuseppe Tornatore) сделан ловко и профессионально, но по сравнению с его прежними ностальгическими шлягерами ничего нового не несет. Британский критик, посмотрев "Малену" (Malena) в Берлине, с осуждением сказал: "Ни в одном фильме не видел такого скопища итальянских стереотипов". На что его продвинутый российский коллега возразил: "Британскому уму не понять, что это чистейший постмодернизм, а он, как известно, весь строится на стереотипах".
Действительно, "Малена" производит впечатление дежа вю, и это, в сущности, ни хорошо, ни плохо. Тем более что вся она идет под ностальгическую музыку Эннио Морриконе (Ennio Morricone), озвучившего половину итальянской киноклассики 60-80-х годов. А действие происходит в 40-е. Сонный сицилийский городок, где привычно славят дуче, а по улицам бродит компания сексуально озабоченных маменькиных сынков — прямо из одноименного фильма Феллини. Одним словом, амаркорд...
Повествование и ведется от лица одного из мальчиков, который рассказывает о наваждении своего отрочества — пышнотелой красотке по имени Малена (Моника Беллуччи, Monica Bellucci), которая своим природным сексапилом электризует все местное мужское население. И этот сюжет знаком по итальянской киноклассике: точно так же горделивой походкой, выставляя бюст и обнажая колени, шагала по итальянским городам и весям Софи Лорен (Sophia Loren). Так же шептались сплетники и сплетницы за спиной Стефании Сандрелли (Stefania Sandrelli), "соблазненной и покинутой" в бессмертной картине Джерми.
Торнаторе модернизирует этот вечный сюжет, выводя наружу самые откровенные вещи: подростки мастурбируют и меряются своими достоинствами в открытую, но кого этим нынче удивишь? Главное серьезное достоинство "Малены" — это сама ее героиня, а точнее, играющая ее Моника Беллуччи. Давно уже в мировом кино не было такой яркой и самодостаточной женской красоты, переплавленной в мифологический кинообраз. И хотя джентльмены предпочитают блондинок, есть и такие, что любят погорячее и вполне способны оценить темперамент Моники даже под туникой вдовы и скромницы.
Торнаторе достаточно тонок, чтобы вместе со своей героиней проявить сдержанность и не рвать страсти в клочья. Точнее, страсти рвутся вокруг Малены, не затрагивая ее сердца. Ее ни за что ни про что поносят как проститутку, судят, избивают, кромсают ножницами ее роскошные волосы, изгоняют из города. И только в финале, когда после войны смягчаются нравы, вновь принимают в местное общество. Сюжет фильма легко экстраполировать на современное общество и даже на Голливуд. Ценится ли в нем женская красота? Вряд ли. В лучшем случае ей предоставлена роль модели на подиуме. А котируются острые сильные локти, которыми удобно расталкивать конкуренток.
"Малена" могла бы стать просто отличным фильмом, если бы Торнаторе не был скован требованиями компании Miramax, которая всегда, а особенно в последнее время, стремится загнать в одну упряжку коня и трепетную лань, развлекательность и нравоучительность, коммерческий успех и арт-хаусный изыск. В результате складывается впечатление, что режиссер хотел одновременно зажечь и охладить публику. Монике Беллуччи практически не досталось ни одного слова, кроме двух-трех на суде и финального buon giorno. Но даже для нее, идеально владеющей своим телом, играть, по сути, немую роль в говорливом итальянском фильме оказалось непросто.
"Малена" получила две номинации на "Оскар" (музыка и операторская работа), но успеха "Парадизо" (Nuovo Cinema Paradiso) не повторила. Между тем она вполне заслужила награду типа "За лучшую женскую роль". Если бы, как в давние времена, эти награды присуждались не профессиональным голливудским активисткам вроде Джулии Робертс (Julia Roberts), а кинематографическим дивам и выдающимся красавицам а-ля Марлен Дитрих. Тогда у Моники Беллуччи, исполнительницы роли Малены, был бы серьезный шанс.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ