Известно, что среди европейских музыкантов-новаторов немало леваков, причем очень серьезных и убежденных, и в советское время те из них, кому удавалось просочиться сквозь железный занавес и пообщаться с охочей до полузапретного искусства советской интеллигенцией, с пеной у рта отстаивали перед коллегами и почитателями преимущества социализма. Кумиром для многих был немецкий композитор Ханс Айслер, автор марша Единого фронта, соединявший авангард с массовой песней. Творчество Айслера вкупе с социалистическими идеями до сих пор волнует умы и сердца многих западных музыкальных интеллектуалов. И как в 1970-е бросали вызов зажравшейся буржуазии с ее скучной упорядоченностью, так же сегодня бросают вызов глобализму с глянцем. Франко-датско-немецкое трио Das Kapital (барабаны, гитара, тенор-саксофон соответственно) с программами, посвященными Айслеру, Марксу и Ленину, воссоздает звуковое сопровождение будничной и сумасшедшей городской жизни, но одновременно напоминает о еще не погибших до конца идеалах, о чем-то искреннем и простом, о чем-то, что нелегко поймать. Легкая и ласковая песенка (пера собственно Айслера) мгновенно оборачивается скрежещущим и зловеще ухмыляющимся, припрыгивающим монстром, который затем вновь принимает черты знакомой песенки, но уже безнадежно искореженной. Да, собственно, что в ней сегодня, в этой песенке? Сопереживаем ли мы идеям, с которыми она писалась, когда слушаем ее сегодня в переиначенном виде? Вот этот вопрос и задает нам трио, напоминающее своим названием об учении, которое "всесильно, потому что верно" — а что мы из него в действительности помним?