Премия\ архитектура
Жюри Притцкеровской премии, главной профессиональной награды в архитектурном мире, назвало имя лауреата 2011 года. Им стал 58-летний португальский архитектор Эдуарду Соуту де Моура. Рассказывает СЕРГЕЙ ХОДНЕВ.
Имя победителя Притцкеровской премии, которую часто называют Нобелевской премией для архитекторов, в этот раз мало что говорит неспециалисту: де Моура строил в основном в Португалии, и из его построек в туристические путеводители почти ничего не попало. Муниципальные заказы, несколько офисных зданий, толика модернистских вилл, при одном взгляде на которые, невзирая на португальский климат, становится чуть прохладно, некоторое количество музейно-выставочных построек. Еще станция метро в Порту: спокойно-деловитый апофеоз чистой функциональности. "Архитектуру Эдуарду Соуту де Моуры не назовешь очевидной, легкомысленной или яркой. Она проникнута интеллектуальностью и серьезностью. Его работы требуют основательного знакомства, а не поверхностного взгляда. Они подобны поэзии, вступающей в эмоциональный контакт с тем, кто находит время для того, чтобы ее услышать",— притцкеровское жюри старательно подыскивало красивые слова, но для стороннего человека эти похвалы из официального заявления, звучат скорее отпугивающе.
Впрочем, тут интересен контекст. Критики уже отметили, что награждение Соуту де Моуры продолжает тенденцию двух предыдущих лет, когда притцкеровскими лауреатами оказывались адепты сдержанности и минимализма — в 2009-м швейцарец Петер Цумтор, в 2010-м японский дуэт Кадзуе Сэдзима и Рюэ Нисидзава. Но сам де Моура при этом вряд ли человек моды. В верности модернистским идеалам Миса ван дер Роэ он клялся еще в 1980-е, когда такая принципиальность выглядела старомодной, и что теоретики, что потребители склонны были ждать вычурных художественных шарад в тон торжествующему постмодернизму. Таким же принципиальным он был и в более недавнее время, когда картинки в архитектурных журналах развлекали читателя игрой извивающихся плоскостей и криволинейных пространств.
Здесь к тому же неожиданно выходит на первый план национальность архитектора: прежде притцкеровским лауреатом португалец становился лишь единожды, и это был учитель де Моуру — легендарный Алвару Сиза. Их с Сизой многое роднит — например, соединение лаконичных объемов и линейной строгости с совсем не "фабрично-заводским" почтением к натуральным материалам и к окружающей объекты природной среде. Самая известная постройка де Моуры, стадион в португальском городе Брага, буквально вписана в ландшафт — часть "чаши" стадиона, расположенного на месте бывшей каменоломни, высечена в скале.
Вся его пресловутая строгость в конце концов оборачивается не эстетской постиндустриальной роскошью, а следованием простым принципам, которые казались логичными и в доиндустриальном обществе. Обилие белого цвета, скажем, начинает смотреться не столько пуризмом, сколько простым соображением, ясным даже крестьянину: ну не в черный же цвет красить, слишком жарко. В сущности, еще не так давно за такой простотой обращались в основном к дальневосточной экзотике. Теперь выясняется, что на другом краю континента в ней тоже знают толк — и ничуть не стесняются даже тогда, когда ясно, что простота эта вынужденная.