После того как песня "Paper Planes" и ремикс на нее, сделанный студией DFA, попали в фильм "Миллионер из трущоб", певица Майя Арулпрагасам могла не беспокоиться относительно своего будущего. Трек, построенный на простом семпле из группы The Clash, будет кормить ее до конца дней. Она теперь не только гораздо свободнее чувствует себя в своей собственной карьере, но и активно поддерживает артистов, с которыми заключил контракт ее лейбл N.E.E.T. Эта аббревиатура расшифровывается, как "Not in education, employment or training". Майя, таким образом, последовательно проводит в жизнь стратегию не слишком дисциплинированной участницы художественной самодеятельности, празднуя "недоучек, тунеядцев и лентяев". Правда, доля лукавства здесь все же есть. Первым релизом N.E.E.T. был саундтрек к "Миллионеру из трущоб", который записал А. Р. Рахман, видный и опытный тамильский композитор.
Только что Майя выпустила на N.E.E.T. свой третий альбом "/\/\ /\ Y /\". Отличным двигателем рекламной кампании альбома стал полный сцен жестокости антирасистский клип на песню "Born Free", снятый Ромэном Гаврасом, сыном французского режиссера Константиноса Коста-Гавраса. Майя предложила белой аудитории поставить себя на место угнетаемого цветного контингента и получила гигантское количество просмотров клипа, несмотря на то что нужно иметь очень богатое и лояльное певице воображение, чтобы счесть эту песню хитом.
После того как на этапе предыдущего альбома "Kala" (2007) Майя завела дружбу с Тимбалендом, публика была вправе ожидать от нее движения в сторону коммерческого R'n'B. Но альбом "/\/\ /\ Y /\" делался, прежде всего, силами ключевых персонажей британского андерграунда. В списке продюсеров — флагман дабстепа Раско, флагман стиля фиджет-хаус Свитч, балтиморский диджей Блэкстарр, участник нойз-поп-группы Sleigh Bells Дерек И. Миллер и старый знакомый Майи Дипло, с которым она предпочитает теперь работать исключительно дистанционно.
Вместо того чтобы стать совсем ручной для радиостанций и телеканалов, Майя записала альбом, который не будет ошибкой назвать квинтэссенцией современной уличной музыки. Гипнотизирующая читка на дабовом ритме, огромный объем шумов и грубой доисторической электроники и общее ощущение опасности. Сумерки в районе, в который лучше не соваться без приглашения. Даже беззаботная тропическая тема "It Takes A Muscle" или же умиротворенный космический хип-хоп "Space" — совсем не то, что вселяет уверенность в завтрашнем дне. Что бы ни говорили коллеги-злопыхатели и язвительные журналисты о скромных музыкальных возможностях Майи, чувство звука и чувство правильного пиара у нее есть, это тонкие настройки, идеально работающие в шоу-индустрии. Остановить Майю может только ядерный взрыв.
У упомянутой группы Sleigh Bells недавно тоже вышел альбом и тоже на N.E.E.T. Вместе с господином Миллером в проекте задействована певица по имени Алексис Краусс. Как и следовало ожидать, ей чаще всего достаточно просто подражать Майе, чтобы считать свою миссию выполненной, послушайте хотя бы песню "Kids". Похожего много, но слышен и оригинальный почерк. Альбом "Treats" — это специальный изломанный и исцарапанный наждаком поп. Его непросто слушать в автомобиле, но странным образом он идеально подходит для вечеринок. Соседи будут в восторге.
http://www.myspace.com/sleighbellsmusic
"Бумбокс" "Все включено" ("Монолит-рекордс")
Сочинив русскоязычный суперхит "Вахтерам", группа "Бумбокс" собрала в России музыкальные награды как в альтернативе, так и в попсе плюс выпустила шикарный диск "III", доказавший, что ничего случайного в их здешнем успехе нет. Теперь "Бумбокс" собирает залы наравне со старшими коллегами-земляками из "Океана Ельзи" и ВВ. Нынешнее концертное звучание группы, по сравнению с ее стартовым хип-хоповым периодом, заметно утяжелено и усилено роковыми красками. Этот факт запечатлен теперь и в студии за счет новобранцев — барабанщика и бас-гитариста. Самого факта включения электричества оказалось достаточно, чтобы обойтись в основном уже готовым материалом. На диске — всего две новые песни и два кавера: "Звезды не ездят в метро" группы "Машина времени" и "Летний дождь" Игоря Талькова. Стиль "Бумбокса" настолько самобытен и узнаваем, что кавер-версии, кажется, должны получаться у группы легко и на что угодно. Новые песни киевлян "Я твой" и "Холода.нет" подтверждают их талант хитмейкеров, хотя вторые "Вахтеры", видимо, все же припасены для следующего полноценного диска.
"Парни" "Парни" (Manchester Files)
Санкт-петербургская группа "Парни" начинала с каверов на The Smiths, Дэвида Боуи и Pulp. На заре своей истории заслужила лестные оценки Артемия Троцкого и попала на сборник компании Олега Нестерова "Снегири". В середине 2000-х на гитаре играл Алексей Вайнер из группы Wine. Сейчас за барабанами — музыкант классического состава "Аквариума" Петр Трощенков. Продюсированием дебютного альбома занимался не менее именитый Алексей Вишня. Как это часто бывает с аутентичным питерским продуктом, до Москвы альбом "Парней" дополз только теперь. Ясно, почему "Парни" могли, например, понравиться Олегу Нестерову. Здесь — практически стопроцентно мегаполисовская интеллигентная лирика, положенная на ритм далеко не самым простым и очевидным образом. "Парням", наверное, пришлось непросто, когда они переходили на русский язык. Судя по песне "Женя", они видят себя наследниками Pink Floyd и Алана Парсонса. На треке "Я хочу кого хотеть нельзя" прорезаются гаражные гитары. У группы явно полно идей, только записано все почему-то совсем без размаха и удали, которую можно предположить, глядя на обложку с Михаилом Ножкиным. Танцующий актер явно слышит другой барабан.
Duende "Сонеты темной любви" ("Монолит-рекордс")
Выходцы из альтернативных рок-групп вроде "Карфаген пал" и "Седьмая раса" заиграли жаркое вязкое акустическое латино с отчетливым внедрением мотивов гранджа. Duende — это в испаноязычных мифологиях кто-то вроде эльфа, домового или гоблина. Соответственно, и в текстах молодой московской группы отлично слышны мотивы фэнтези, так что внимание аудитории, выращенной группой "Мельница", музыкантом обеспечено. При этом у коллектива есть явная склонность использовать классическую поэзию, и строчки Лорки или Верлена, безусловно, звучат выигрышнее собственных стихов. От поднятого на щит фанатами Толкиена русского фолк-рока стоит, конечно, держаться подальше, но Duende не всегда это удается. К тому же в некоторых эпизодах альбома "Сонеты темной любви" сквозит натужная театральность и патетика советских мюзиклов типа "Звезды и смерти Хоакина Мурьеты", и непонятно: эти альтернативщики о себе поют или это у них маски такие? Группе можно еще много чего предъявить. Однако Duende, безусловно, делают то, чего до них в российской рок-музыке никто не делал, и достойны самого пристального внимания.