Выставка современное искусство
В Государственном центре современного искусства открылась выставка "Искусство места". На грант Гете-института центр поселил художников из Германии в городах России. В инсталляциях о русской жизни заблудился ВАЛЕНТИН Ъ-ДЬЯКОНОВ.
В проекте участвовали все отделения ГЦСИ — от Калининграда до Екатеринбурга. На местах с немцами работали сотрудники центра и приглашенные кураторы. На последнем этапе было решено подключить еще и русских художников, так что каждой работе иностранца подобран симметричный ответ с мест. Немцев объединяет одно: это художники, не засвеченные на рынке. Для них важна не внешняя эффектность, а интеллектуальные построения, не визуальность, а ситуация.
Диалог культур, затеянный ГЦСИ, производит сильное впечатление в первую очередь тем, как серьезно гости из Германии отнеслись к местной фактуре. Самыми выразительными получились инсталляции, основанные на своеобразных полевых исследованиях. Например, группа "Эмпфангсхалле" из Мюнхена оказалась в Калининграде и быстро определила самые яркие проявления местной специфики: прекрасных девушек, чрезвычайно серьезно, без европейской небрежности относящихся к своей внешности, и молодых людей, которые без памяти влюблены в свои машины и постоянно совершенствуются в искусстве тюнинга. Так возникла идея конкурса красоты — и девушек, и автомобилей. Победителей неорганического и органического происхождения выбирали с помощью интернет-голосования, после чего к делу подключили еще одну местную фишку — янтарь. Умельцы выложили из благородного камня портрет красотки с автомобилем на фоне калининградской достопримечательности, недостроенного дома советов. Панно под названием "Красавица и чудовище" напоминает сразу и о живописи Виноградова с Дубоссарским, и об афоризме одного русского куратора: "город пятиэтажек и проституток".
Совершенно по-другому отреагировала на город Агнес Майер-Брандис, приглашенная ГЦСИ Екатеринбурга. Ее работы можно отнести к заметному нынче направлению science art, когда художник плотно работает с людьми науки и либо симулирует, либо воссоздает результаты лабораторных исследований. Майер-Брандис устроила для жителей города шоу, сымитировав падение на территорию Екатеринбурга настоящего метеорита. Косвенное отношение к науке имеет и другой проект. В Нижнем Новгороде Роберт Шайпнер снимал местных жителей в белом халате с монограммой NN, как будто все они, от мала до велика, трудятся в одной лаборатории. Получился очень комплиментарный портрет: кажется, что у нас действительно есть общество с едиными целями и задачами.
Стремление создавать искусство с предысторией, а не объекты из ниоткуда очень бодро смотрится на фоне отечественного искусства, ориентированного в первую очередь на создание артефактов. Рядом с деятельными, вдумчивыми немцами наши художники выглядят эстетами из башен из слоновой кости. Например, в пару к Майер-Брандис подобрана инсталляция группы "Куда бегут собаки" под названием "Зеркало": титульный объект меланхолично следует за тем, кто в него посмотрелся. Когда на выставке много посетителей, зеркало неприкаянно бродит по залу, словно ежик в тумане.
Впрочем, и среди немцев попадаются эстеты. Почетное место отведено инсталляции самого именитого участника проекта — Виа Левандовски. Это несколько фанерных постаментов, в которых художник собственноручно прожег овальные дыры. За ними на белой стене горят зеркальные буквы "Как жаль". Все вроде бы просто, Левандовски не изучал социальную ткань Москвы, как делали его коллеги в провинции. Но ему удалось блестяще передать умонастроение слоя столичной интеллигенции, в котором он вращался: и эти два слова, и белые прямоугольники с обугленными краями, будто пожар в музее античной керамики, точно описывают национальный характер, всегда готовый погрустить о "былом", пусть оно и совершенно небывалое.