рассказывает Борис Филановский
О Флеминг иногда говорят как о первом сопрано мира, даже как о преемнице Марии Каллас. Это, пожалуй, по-голливудски, но небезосновательно. Она почти в любой опере чувствует себя как дома. Голос у певицы весомый, плотный, компактный, но подвижный. В музыке итальянских веристов — Пуччини, Чилеа, Каталани — он становится масляным и страстным. Поет восточноевропейскую музыку — Дворжака или Яначека — темнеет, наливается земляной силой. Французская опера — скажем, Массне или Гуно — будет капризная, изменчивая по тембру кантилена. Не каждый день можно послушать живьем певицу, которая умеет и Вагнера, и Моцарта, причем абсолютно по-вагнеровски и практически по-моцартовски. Каждую свою репертуарную нишу Флеминг обихаживает настолько тщательно, словно она у нее единственная. Это и есть настоящий универсализм. Конечно, в пределах оперной музыки от Моцарта до Яначека, но все равно случай весьма нечастый. Флеминг сейчас на пике карьеры и вокальной формы, она выступает по восемь-десять раз в месяц, будь то концерты или спектакли. Примадонна записала больше 20 дисков на Decca и Philips. Из них выделяются "Реквием" Верди с Валерием Гергиевым, песни Шуберта с Кристофом Эшенбахом, который с кем попало записываться не станет, моцартовские Cosi fan tutte и "Дон Жуан" под управлением Георга Шолти, дуэтный диск с только что выступившим в Петербурге Брином Терфелем.
Флеминг — страстная читательница; возможно, это связано и с ее репертуарными пристрастиями. Два года назад в России она пела много вокальных раритетов Сметаны, Корнгольда, Каталани, Лало, знакомых разве что собирателям пластинок с редкими операми. Нынешний концерт задуман попроще, несколько более выставочно. Из оперы Пуччини "Манон Леско" и оперы Массне "Манон" Флеминг споет по две арии главной героини. Будет немножко русской музыки — романс Рахманинова "Не пой, красавица, при мне" и ария Наташи из самой первой оперы Чайковского "Опричник". Плюс ария Русалки из одноименной оперы Дворжака — композитора, которого Флеминг, судя по ее записям, очень любит и понимает. Концерт завершают еще две номера Пуччини — ария Лауретты из гомерически смешной одноактной оперы "Джанни Скикки" и хрестоматийная тоскливая ария Тоски.
Чтобы дать певице отдохнуть, Государственный Академический Камерный оркестр России под управлением Константина Орбеляна прослаивает ее программу несколькими номерами, не слишком часто играемыми, но вполне обычными для сольного вокального вечера. Это увертюра к оперетте Оффенбаха "Орфей в аду", "Пляска смерти" Сен-Санса, интермеццо из "Манон Леско" Пуччини и полонез из оперы Дворжака "Русалка".
Московский международный дом музыки, 27 июня, 19.00