рассказывает Татьяна Маркина
Выставка топ-лотов всех главных осенних торгов Christie`s пройдет в Москве, в Доме Пашкова. На нее привезут работы старых мастеров, импрессионистов Пикассо и Матисса, и еще модернистов (Энди Уорхола), и даже современных китайских художников (подробнее о выставке на странице 24). Среди них будет и картина Яна Вермера, или Вермеера, как традиционно называют этого художника в России.
Появление в России картины художника, которого называют только "гениальным" и никак иначе, уже сенсация. У нас ни одной картины Вермеера нет — ни в государственных, ни в частных собраниях. А на выставки произведения живописца из Делфта привозили за последнее столетие раз пять, по одной штуке. Последний раз в 2001 году, в Эрмитаж, это была "Дама в голубом" из собрания Рейксмузеума в Амстердаме. Всего картин Вермеера в мире 36 (на этой цифре сходится большинство специалистов, хотя есть и варианты). И увидеть их на самом деле не так уж сложно — ведь практически все они хранятся в музеях. В зазор между "практически" и "все" попадают две картины.
Два года назад на аукционе Sotheby`s под слоганом "последний Вермеер в частных руках" была продана совсем небольшая картинка Яна Вермеера, "Девушка за вирджиналом". Ее за $30,04 млн купил Стивен Уинн, председатель совета директоров игорной корпорации Wynn Resorts и обладатель целой коллекции шедевров, среди которых работы Рембрандта, Рубенса, Сезанна, Ренуара, Пикассо и Сарджента. "Девушка за вирджиналом" до сих пор не в музее, потому что в 1947 году репутации картины был нанесен ущерб, который казался непоправимым. В этом году перед судом по обвинению в продаже шедевров нацистам предстал известный голландский мошенник-копиист Ханс ван Меегерен. Оправдывая себя, он признался, что продал коллекционерам и музеям семь фальшивых Вермееров, к списку каким-то образом присоседилась и "Девушка" (хотя как раз на работу Меегерена она совсем не похожа — он продуцировал евангельские сюжеты). Современные эксперты полностью реабилитировали "Девушку".
Вторая работа Вермеера, находящаяся в частных руках,— это та самая "Святая Пракседа", которую Christie`s привезет в Москву. Это вторая сенсация — Вермеер продается и даже имеет выраженную в дензнаках стоимость.
Святая Пракседа — это римлянка, которая собирала кровь христианских мучеников. Поэтому ее атрибутами являются чаша и губка, из которой она выжимает кровь в чашу. Сюжет необычный для Вермеера — ведь он известен как мастер бытового жанра, тихих сцен в интерьерах или задумчивых девушек за домашней работой. Необычна и фигура — крупная, скульптурная, приближенная к перовому плану. Поэтому в ХХ веке картину некоторое время считали "Вермеером под вопросом". Но на выставках последних десяти лет вопрос был снят — все дело в том, что "Святая Пракседа" — это самая ранняя из известных картин художника.
Ян Вермеер родился в Делфте в 1632 году, его отец занимался производством тканей для обивки мебели и торговал картинами. Вермеер тоже занялся торговлей антиквариатом — в Голландии XVII века художники писали в основном по выходным, а по будням зарабатывали себе на хлеб более приземленными занятиями. Даже Рембрандт, знаменитый при жизни, не мог кормиться только живописью — он выращивал тюльпаны, но был плохим бизнесменом и прогорел. Что уж говорить о Вермеере, которой особым почетом не пользовался ни при жизни, ни после смерти (его слава родилась в середине XIX века). Учителя Яна Вермеера известны лишь предположительно — может, это был Фабрициус, а может, и Тербрюгген. Где он научился так окутывать фигуры светом, как смог достичь таких цветов и добиться в своих полотнах такой гармонии, никто не знает до сих пор. В этом загадка "гения Вермеера", за которую его любит публика и ценят коллекционеры. Вроде бы он в молодости ездил в Италию — может, он видел картины Леонардо и Рафаэля? Самые ранние из известных картин Вермеера написаны на мифологический ("Диана с нимфами") и евангельский ("Христос у Марии и Марфы") сюжеты около 1656 года, в них отмечается влияние итальянского барокко. Ничего "более итальянского" у Вермеера нет.
Исследователям всегда хотелось найти "итальянского" Вермеера — это помогло бы им спустить на землю его неизвестно в чем коренящийся гений. Именно на этом и сыграл в 1930-х годах фальсификатор Вермеера, Ханс ван Меегерен. Он писал итальянизированные евангельские композиции в технике Вермеера и выдавал их за вновь открытые подлинники. Поразительно, что на удочку ван Меегерена попались именитые эксперты — картины фальсификатора сохранились, их иногда выставляют в музеях, и сейчас даже неспециалисту понятно, что Вермеером в них и не пахнет. Эксперты просто очень хотели обмануться.
Так что "Святая Пракседа" — по-прежнему раннее и самое "итальянское" произведение голландского живописца (удалось узнать даже, картина какого итальянского мастера, довольно второразрядного, послужила молодому Вермееру образцом). И хотя в этом полотне Вермеер еще не совсем тот художник, которым все привыкли восторгаться, оно оценено в достойные его славы $12 млн.
Дом Пашкова, 19, 20 октября