Из всех мыслимых и немыслимых дорогих удовольствий, пожалуй, меньше всего мы
знаем о коврах. Стены, от пола до потолка увешанные яркой расцветки
коврами, — таким еще совсем недавно было традиционное представление о
"богатой" квартире. Причем качеству ковра не придавалось особого значения.
Принципы "лишь бы было" и "чем больше, тем лучше" привели в конечном итоге к
утрате представлений об истинном предназначении хорошего ковра. Даже
почему-то ковры стали вешать на стены, хотя истинное его место — только на
полу. И может быть именно поэтому изделия, представленные на выставке-продаже
старинных (прошлого века) дагестанских ковров (Москва, Суворовский б-р, 12-а)
пользуются успехом лишь у иностранцев. Здесь с прошлой недели представлены
ковры ручной работы самых различных размеров и "возраста" (цена от 150 до
300 тыс. руб.).
Но было бы банальным в очередной раз сетовать за "родное отечество", тем
более что хороший синтетический ковер машинной работы заслуженно имеет своих
сторонников. Странами — крупными производителями искусственных ковров
считаются Франция и Бельгия, где при помощи специальных технологий
искусственный ворс даже стилизуют под настоящий. Именно такие, прекрасного
качества бельгийские ковры как с классическим орнаментом, так и причудливых
расцветок, можно купить в московском магазине "Рувас" (Фрунзенская
наб., 36/2).
Но сегодня наше с вами "Дорогое удовольствие" будет посвящено несомненно
дорогим, из чистой шерсти вытканным, коврам ручной работы. Тем более, что
сейчас спрос на них в Европе и Америке достиг невиданного размаха. А значит,
рано или поздно этот бум докатится и до нас. И лучше встретить его во
всеоружии.
По мнению специалистов, ковровый бизнес в Европе сейчас пришел в упадок.
Одной из причин этого стало падение интереса к синтетическим коврам машинной
работы (на Западе производят ковры именно машинным способом). А вот
художественный рынок сейчас формируется туркменскими (в Европе) и кавказскими
(в Америке) коврами ручной работы. Высоко ценятся также персидские, иранские,
китайские и турецкие ковры. Естественно, что восточные ковры воспринимаются
не просто как предмет обихода, но как искусство. Началом этого искусства, как
мы знаем, послужило традиционно развитое скотоводство и огромное количество
незанятых женских рук в странах Востока.
В Европе первые ковровые мастерские появились лишь в XVIII веке, но ковровый
промысел, привнесенный в принципиально иную европейскую культуру, не получил
здесь продолжения. Можно с уверенностью говорить лишь о заимствовании
европейскими мастерами восточных орнаментов и типа композиции ковра. И по сей
день основными ковровыми орнаментами считаются геометрический и растительный.
Растительный орнамент чаще всего используется иранскими мастерами, для
кавказских же ковров характерен строгий геометрический (либо растительный, но
существенно геометризированный) рисунок.
Что касается типа композиции, то их так же различают две. Человеку с
холерическим темпераментом можно порекомендовать ковер с раппортной
композицией (которая чаще чем в других местах встречается на Кавказе).
Одинаковые единицы рисунка орнамента, развивающиеся равномерно влево и
вправо, создают спокойное ровное настроение. Иранским коврам присуща
монументальная композиция центрического типа, когда рисунок развивается
относительно центрального "медальона". Эти же типы композиции лежат в основе
большинства современных как ручной работы, так и машинных ковров (если речь
не идет о самых фантазийных абстрактных орнаментах, которые будут гармонично
смотреться лишь в сочетании с мебелью в стиле "технополис").
Взглянув на собственный ковер, вы можете без особого труда определить тип
композиции, и (не удивляйтесь) даже "прочитать" его. Дело в том, что
изначально в орнамент ковра вкладывался огромный магический смысл (тоже самое
можно сказать о символике вышивки русских полотенец). Часто ковры
изготавливались "по случаю": к свадьбе или на юбилей, и в рисунок
закладывались соответствующие пожелания, которые легко читали наши предки.
Один, особенно часто повторяющийся мотив, сохранили и современные ковры. Речь
идет о рожкообразных рисунках на ковре, которые могут быть либо плавными,
либо квадратными. Это не что иное, как пожелание здоровья и тучности рогатым
стадам, а говоря современным языком — богатства и благополучия. Вглядитесь в
орнамент своего ковра, ничего не значащий на первый взгляд, и дайте волю
фантазии. Наверняка вы найдете там добрые, зашифрованные пожелания. А в том,
что они добрые, можете не сомневаться — злые мысли в ковер никогда не
вкладывались. Тем более что хороший, чисто шерстяной ковер изначально должен
оказывать на человека целебное воздействие, как и всякая шерстяная вещь.
То, что ковер — прекрасный подарок — понимали восточные ханы и шахи,
частенько преподносившие свои ковры в дар русским князьям. Настоящий ковер —
удивительное творение, и присущим только ему свойствам может позавидовать
любая женщина. Дело в том, что качественный шерстяной ковер с течением лет не
только не изнашивается, но и становится даже лучше. Средний возраст ковра —
60-80 лет, но многие служат гораздо дольше, их ворс становится более мягким и
нежным, а цвета приобретают особый оттенок.
Кстати, самые яркие ковры не самые лучшие. Например, высокохудожественные
туркменские ковры используют всего-навсего четыре основных цвета: белый,
красный, синий и коричневый и максимум пять их оттенков. Тончайший переход
одного цвета в другой характерен для иранских ковров, в которых используются
живописные, но не контрастные цвета. Отсутствие резкого контраста — это и
отсутствие кричащей расцветки, которая хорошему ковру, мягко говоря, не
рекомендуется.
Несколько иначе выглядят кавказские ковры: их особенность как раз заключается
в контрасте больших плоскостей разных цветов. Природные красители,
используемые при крашении шерстяных ковров, придают даже красному и синему
цвету особую мягкость. А качество красителя наравне с качеством шерсти
являются основными принципами, по которым оценивается стоимость любого ковра.
Хороший ковер это не только ковер ручной работы из чистой шерсти. Природные
минеральные красители и длинная эластичная шерсть длиннорунных овец — те
невидимые предпосылки, от которых во многом зависит, как будет выглядеть то
или иное изделие. Из длиннорунной шерсти изготавливают преимущественно
кавказские ковры с длинным ворсом, чего нельзя сказать о коврах туркменских.
Как правило, это ковры с коротким ворсом, но у туркменских ковров есть
качество, выгодно отличающее их от прочих — это их плотность, т.е.
количество завязанных мастерицей узелков на единицу площади. Как это ни
трудно представить, но плотность самых лучших туркменских ковров равняется
шести тысячам узелков на один квадратный дециметр! Судите сами, каков срок их
служения человеку.
Особняком среди восточных ковров стоят китайские ковры. Они выделяются своим
орнаментом, который отличается абсолютной достоверностью и мельчайшей
свето-теневой разработкой рисунка. По качеству они ничуть не уступают другим
восточным коврам, но специалисты называют этот орнамент "нехарактерным для
коврового искусства". Китайские ковры не редкость на московском рынке,
большая их коллекция поступила, например в один из московских универмагов
(ул. Октябрьская, 46/59).
Желающие приобрести хороший ковер ручной работы вполне резонно зададутся
вопросом, а как же это сделать? Купить его и сложно, и просто одновременно.
Фабрик, на которых ковры изготавливаются не фабричным, а ручным способом
достаточно в Средней Азии и на Кавказе. Но в силу политических событий за
пределы республик они вывозятся уже не так часто, как раньше, и их вполне
можно купить на "исторической родине". А если вы почувствуете сомнение в
качестве приобретаемой вещи, то определить истинное качество ковра очень
просто. Ковер ручной работы из натуральной шерсти очень легок и податлив. Его
гораздо легче скатать в рулон, чем синтетический и даже сложить. Более того,
на обратной стороне синтетического ковра никогда не просматривается орнамент,
тогда как на настоящем ковре с изнаночной стороны он вполне отчетлив.
ОЛЬГА Ъ-КАРПОВА