Свободный металл
Драгоценности из серебра
Моду на серебро ввела Эльза Перетти, которая в 1974 году начала работать для знаменитого американского ювелирного дома Tiffany & Co. Разумеется, и раньше существовали драгоценности из серебра, однако с помощью Эльзы Перетти серебро стало не просто модным и популярным, но еще и знаковым металлом.
Ювелирная философия этого великого, интереснейшего, самобытного дизайнера заключалась в следующем: драгоценности должны дополнять ежедневный костюм. И стоимость выбранного в союзники серебра позволила Эльзе Перетти добиться значительных результатов: ее выдающиеся "текучие" украшения легко менять и легко подбирать.
Эльза Перетти доказала, что серебряные украшения — это еще и свобода от привычных золотых драгоценностей коммерческого класса, а также от совсем уж дорогостоящих вещей уровня high jewellery. Серебро — это свобода от ювелирных стереотипов, это символ независимости. И все же культовые украшения линий Elsa Peretti for Tiffany & Co., сделанные в серебре, позже были перевыпущены в ярко-желтом золоте. Но серебряные драгоценности, как и прежде, являются важной статьей доходов в доме Tiffany & Co.
С большим вниманием и подчеркнутым пиететом к серебру относятся и во французской марке Hermes. Дизайнер и руководитель ювелирного направления этого дома Пьер Арди тоже разработал свою драгоценную идеологию. Еще семь лет назад, приступая к работе в Hermes, Пьер Арди говорил, что драгоценности марки — это элегантные, стильные аксессуары, а вовсе не "настоящие" ювелирные объекты. "Нам в Hermes нет смысла соревноваться с теми марками, для которых производство ювелирных украшений является занятием историческим. У нас совсем другой путь развития. Мы хотим производить не громоздкие драгоценности с массой дорогих камней, а ювелирные аксессуары, которые сохраняли бы общий стиль нашей уникальной компании и были бы близки всем вещам Hermes",— утверждал Пьер Арди. Действительно, серебряные вещи Hermes — сотуары-цепочки, круглые броши-значки, широкие браслеты — всегда понимались публикой как стильные штрихи, как фирменные дополнения, которые стоит использовать при составлении костюма от Hermes. Впрочем, и Пьеру Арди, как когда-то Эльзе Перетти, пришлось в конце концов уступить коммерческим интересам: его серебряные украшения почти всегда дублировались (пускай и с некоторыми изменениями) в розовом или желтом золоте. Между тем линейка серебряных украшений Hermes по-прежнему очень велика, щедра и богата на абстрактные украшения, а также на объемные драгоценности фигуративного толка (например, в форме лошадиных голов — такая тематика напоминает о происхождении самой марки Hermes, которая появилась в Париже в 1837 году как мастерская по производству седел и упряжи).
Серьги Pomellato 67
В 2012 году к серебру обратились и в итальянской компании Pomellato. К своему 45-летнему юбилею итальянские ювелиры выпустили коллекцию "1967", где представлены исключительно серебряные вещи: браслеты, кольца, серьги, а также фирменные цепи — главные исторические ювелирные изделия Pomellato. Такой выбор металла в Pomellato тоже объясняют тем, что "1967" — линия костюмных украшений.
Приблизительно так же относятся к серебру и в немецком доме Montblanc: серебряные украшения этой марки неразрывны с деловым костюмом, с темой "офисного кутюра". Новые серебряные браслеты Montblanc, например, напоминают манжеты от рубашки.
Демократичное серебро дает возможность ювелирам производить и различные этнические украшения — в индийском, египетском, ближневосточном, индонезийском или китайском стилях. В этих случаях серебро обычно получает очень щедрые дополнения: поделочные или полудрагоценные камни, гравировки, эмаль. Одним словом, серебро — это не только металл свободы от ювелирных стереотипов, предписывающих носить только дорогое золото, но еще и металл творческой свободы.