юбилей кино
Вчера в Берлине состоялась премьера нового фильма Лени Рифеншталь "Впечатления под водой" (Impressionen unter Wasser).Это единственный фильм за полвека, который без недели столетней Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl) удалось довести до конца. Все эти годы создательница "Триумфа воли" и "Олимпии" оставалась асом режиссерского искусства в глазах кинопрофессионалов, но при этом продолжала подвергаться остракизму за сотрудничество с нацистами. Причем со стороны тех же чересчур идеологизированных профессионалов кино.
Гонимая ими, Лени Рифеншталь нашла убежище от человеческой ненависти под водой. Она начала заниматься подводным плаванием в том возрасте, когда большинство спортсменов уходят на пенсию, а последнее погружение произвела год назад, после сенсационного визита в Петербург. Кадры ее нового фильма отсняты в разное время в разных местах. "Я ныряла более двух тысяч раз, чтобы собрать этот материал",— говорит сама Рифеншталь. Поэтому странно читать в первых немецких отзывах на картину, будто режиссер так долго тянула с завершением проекта по причине слабого здоровья. Как и глубокие мысли вроде того, что этот фильм госпожи Рифеншталь станет последним.
Впрочем, немецкие критики на сей раз проявляют толерантность к священному и проклятому монстру. Райнер Ротер (Rainer Rother) из Die Welt цитирует Андре Базена, который сказал когда-то: "Критиковать фильм о природе все равно что критиковать Бога". У "Впечатлений под водой" нет сюжета, это подборка из завораживающих кадров подводного мира, полных удивления и немого восторга. В одном из них Рифеншталь в скафандре нежно обнимает огромного ската. Режиссер старалась уловить ритм движения обитателей подводного царства: рыбы и водоросли движутся в танце, обмениваясь только им понятными жестами.
Последний кадр картины не лишен оттенка пафоса — когда великая женщина поднимается из-под воды в земной мир, освещаемая лучами солнца. Однако в фильме не найдешь и намека на "тоталитарную эстетику" прежних работ Рифеншталь. Скорее всего, он разочарует тех, кто ждет напора и страсти "Триумфа воли". В то же время это поистине рифеншталевский фильм. К такому выводу приходят критики, анализируя структуру картины. Режиссер, как и в прошлом, делает акцент на внешних феноменальных проявлениях исследуемого предмета, которые впечатляют своей натуральной мощью. Тогда отпадает потребность, как в плохой пропаганде, поучать зрителя. "Мне не нужно действие и не нужен комментарий. Кадры должны говорить сами за себя",— свидетельствует Лени.
Как уверяют критики, в фильме нет ни одного неудачного кадра, что ставят в заслугу оператору Хорсту Кетнеру (Horst Kettner), спутнику жизни Рифеншталь с 1968 года. И еще одно поразило первых зрителей: фильм выглядит таким свежим, как будто бы режиссер над ним почти не работала, тем более — несколько десятков лет. Возможно, именно в этой свежести взгляда и заключается послание госпожи Рифеншталь к зрителю.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ, АННА Ъ-ПАЛЬЧЕВА