(Окончание. Начало на стр. 1)
В качестве первого и решительного шага Русский музей предлагает публике безусловно положительное событие: ведь среди обещанных Петером Людвигом произведений значатся работы столь именитых мастеров, что только безумный откажется от такого подарка. В петербургских, да и не только петербургских, музеях нет произведений Уорхола, Бойса, Лихтенстайна, Сегала, да и среди представленных в них работ наших знаменитых соотечественников есть существенные пробелы. Понятно, что в список Людвига не состоит целиком из одних только шедевров — не будем столь наивны, — но хотя бы за уже прибывшие первоклассные полотна Пикассо и Лихтенстайна нельзя не быть благодарными. Но, к сожалению, не столько качество предлагаемого дара заслуживает сегодня серьезного обсуждения, сколько суть задуманного предприятия. Само намерение представить публике своеобразный новый раздел, в котором будет показано "современное русское искусство в его международном контексте", вызывает определенные сомнения. Ведь, если на "современное русское искусство" материала, не без помощи собрания Людвига, наберется, то уж на "контекст" точно не хватит. Отдельные произведения классиков модернизма не смогут заменить исторически тщательно выстроенную экспозицию, без которой немыслимо поднять выдвинутую в этом проекте программу.
Идея воздвигнуть "музей Людвига" на базе того или иного сложившегося музея не нова. На протяжении десятилетий деятельность этого знаменитого коллекционера теснейшим образом связана с многочисленными городскими и государственными музеями в разных странах Европы. Так, в 70-80-е годы его внимание было сосредоточено на музеях Аахена, Кельна и Вены. В последние же годы интересы Людвига переместились в Восточную Европу. Начало этому процессу положило создание венгерского фонда Людвига и открытие музея Людвига в Венгерской национальной галерее в Будапеште. Петербургский проект подобен предыдущим. Разработанная система "дар--музей--имя" могла бы сыграть и на этот раз. Действительно, не так уж далеко словосочетание "Музей Людвига в Русском музее" (а именно на этом настаивает российская сторона) от другого - "Русский музей Людвига", тем более если перевести его на немецкий. Ну, а если прибавить к этому обширные планы по обмену не совсем постоянными, но весьма долгосрочными выставками, не слишком внятно сформулированный порядок финансирования и управления этого предприятия, то сотрудничество это выглядит уже браком, заключенным если не по любви, то уж точно по расчету. Художественная политика Русского музея, давно уже вызывающая резкое недовольство критиков, достигла в этом альянсе своего апогея. И не стоит теперь удивляться, если мы не скоро сможем увидеть в постоянной экспозиции музея полотна Малевича (они уедут в Кельн), а свое 100-летие Русский музей отпразднует почему-то выставкой Пикассо — ведь это содействует интеграционному художественному процессу и должно наконец поставить Русский музей на одну ступень с крупнейшими музеями мира.
КИРА Ъ-ДОЛИНИНА