В прокат выходят «Сломанные цветы» Джима Джармуша
Так тошно!
Если сложить самые важные кадры из фильмов Джармуша в фотоальбом, то его заполнят: фальшивый ковбой с простреленным сердцем, который устало бредет на тот свет («Мертвец»), негр, разочарованный своей профессией («Пес-призрак»), прокуренные люди, которые трындят о чем-то в кофейнях («Кофе и сигареты»), кто-то еще. Из «Цветов» в альбом попадет портрет актера Билла Мюррея, с букетом цветов и отрешенным лицом - будто он пытался покончить с собой, но пистолет дал осечку, яд пролился, веревка оборвалась. Играет Мюррей пожилого яппи, который узнал, что 20 лет назад зачал сына, и теперь объезжает былых любовниц, чтобы вычислить мать. Меняются декорации, женщины, букеты. Но лицо Мюррея неизменно и заимствовано из комедии «День сурка» - такая, знаете, смесь вселенской усталости и тоски. На этом лице все и держится.
Печальные физии Джармуш снимает не впервые; он сам - седой, тощий, волосы дыбом - кажется человеком с обочины, да и вообще, как-то не по нутру Джармушу счастливые идиоты. Сперва свои меланхолии Джармуш экранизировал в гаражных условиях. Но с годами стал модным «независимым» режиссером, им заинтересовались продюсеры. «Цветы» - его первый фильм, сделанный за действительно большие деньги и по заказу студии. Джармуш не изменяет себе - это опять медленное кино о накопившемся отвращении к миру. Но сам он явно ошарашен поворотом событий и, кажется, впервые тоскует без иронии. Кабы знал, что даже его вечные лузеры станут элементом масскульта, - давно бы уже завязал.
/КИРИЛЛ АЛЕХИН/
Бес в бедро
5 ноября в МДМ - певица Рене Мари
«Джаз сегодня переживает нелегкие времена» - за такое начало статьи надо убивать, но это правда. Несмотря на всю любовь американцев к своему главному искусству, в начале ХХI века джаз очутился на распутье: то ли, оставаясь элитарным и непонятым, довольствоваться ролью тапера на свадьбе у богатых родственников, то ли мутировать в то, что с легкой руки Алексея Козлова называется «джазик» - псевдомузыка для псевдобогемы. Вернуть интерес масс к джазу сегодня может только личность; и когда американскую певицу Рене Мари сравнивают с Эллой Фитцджералд или Сарой Воан, имеют в виду не столько даже голос, сколько чертовское обаяние, которое сразу снимает массу вопросов. Это тоска критиков по смелой черной женщине, без которой давно скучает мировая сцена. Любой, кто был на ее концертах, не всегда упомнит, что Мари пела, но КАК она отстучала ритм на собственном бедре, не забудет никогда. Еще у Рене шикарная мифология.
10 лет назад, гласит легенда, вырастив сыновей, Рене в 40 лет бросила работу в банке и решила петь джаз. («Мама, отчего ты зарываешь в землю свой талант?» - так якобы напутствовали ее дети. Какие хорошие дети! - А.А.). Далее контракт, тур, успех и всякое такое - при этом подчеркивается, что специального музобразования у нее нет. Даже если это выдумка пиарщиков (что скорее всего), симптоматично, что тема артиста-самородка сегодня снова греет сердца людей. Вот какая девушка споет 5 ноября в Доме музыки. У нее сильный, слегка надтреснутый голос, ее вещи не лишены попсовости и латиноамериканщины - как сегодня без этого, - но при этом, как говорится, дело она свое добре знает.
/АНДРЕЙ АРХАНГЕЛЬСКИЙ/
Апокалипсис-попс
Группа Apocalyptica сыграет два концерта в Москве
Apocalyptica, про которую все знают, что они «металлику» на виолончелях фигачат», проедет по России обширным туром, 6 и 7 ноября выступит в Москве - после пятилетнего перерыва. Тогда казалось, что ход с виолончелями будет вечно актуальным и прибыльным (потом под горячие смычки музыкантов Apocalyptica попали еще Sepultura, Pantera и Faith No More). Сегодня, однако, человек быстро привыкает к концептуальному и переделками «металла» публику уже не удивишь. Квартет, в свою очередь, превратился в трио (Ейка Топиненс, Пааво Лотьоненс, Перту Кавилаксо), и музыканты сегодня вынуждены всячески восполнять недостающую виолончель, приспосабливаясь к искушенным вкусам. Группа начала расползаться на сольные проекты (на концертах они обещают это продемонстрировать) и пользоваться услугами барабанщика (который присоединяется к трио на время гастролей), а в некоторых композициях на последнем альбоме появился голос Вили Воло из HIM и Лаури, вокалиста The Rasmus. Музыканты отдают дань новым технологиям и используют (весьма умело) различные электронные примочки. А что в итоге? Так и докатится, глядишь, Apocalyptica до вокалиста, ударника, гитары и пары виолончелей для выпендрежа. Вывод: дети, не ходите в шоу-бизнес, он убивает!
/КАТЯ НЕЧАУСОВА/
Благоговеющий
Фестиваль памяти скрипача Юлиана Ситковецкого
7 ноября ему исполнилось бы 80 - к этой дате приурочен фестиваль «Скрипач на все времена», который пройдет с 1 по 6 ноября в Концертном зале им. Чайковского и в Московской консерватории. Послевоенная Москва была особенно чутка к звукам скрипки, возможно, поэтому уже в 1946 году всем было ясно, что советская скрипичная школа обрела нового виртуоза, а публика - кумира. Ситковецкий практически сразу стал легендой, он играл Паганини и Баха так, что об этом помнят до сих пор, он умер на взлете карьеры солиста мирового класса в возрасте 32 лет от роду. По воспоминаниям современников, он играл, «благоговея перед любой музыкальной безделушкой». Вспоминать выдающегося скрипача будут нынешние первые скрипки мирового уровня - Юлиан Рахлин из Австрии, Жаннин Янсен из Нидерландов, Лиана Исакадзе…
/МИХАИЛ СЕРАФИМОВ/