Алессандро Микеле продемонстрировал чуть ли не важнейшую коллекцию этого сезона — своего рода забавный, игривый и очень тревожный манифест свободы.
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Фото: Courtesy of Gucci
Конечно же, в первую очередь созданные для показа Gucci образы запомнились благодаря блестящей стилизации и откровенной театральности. Алессандро Микеле действительно все это делает виртуозно, а в нынешний период развития fashion-индустрии стилизация иногда может стать даже важнее, чем собственно дизайн. Но при всем это внешнем, броском и подчеркнуто китчевом составлении самых разных предметов одежды и аксессуаров в странные, смешные и пугающие образы идея последней коллекции Gucci глубокая и очень современная.
Мы все узнаем в череде этих пестрых образов. Это мультикультурализм в самом очевидном и ярком его проявлении. В коллекции смешаны не только признаки культур современной цивилизации. В ней явно видны намеки на культуру прошедших времен и, конечно же, предположения о будущем. С пугающей реалистичностью смоделированные головы моделей, которые они несут перед собой вместо фирменной сумки,— это кефалофоры, изображения обезглавленных святых, которых традиционно представляли с собственной головой в руках в жизни уже вечной. Самый известный из них Дионисий Парижский, но вообще кефалофоров христианская иконография знает больше 130. Дракон в руках — это откровенный намек и на св. Маргариту, и на Георгия Победоносца. Мистерии со змеями известны в человеческой цивилизации как минимум со времен древних цивилизаций Мальты и Крита. Все эти вещи созданы, конечно, исключительно для дефиле. Но они очень важны, потому что подсказывают прямое толкование этой коллекции Gucci. Не имеют значения различия между народами, культурами и региональными правилами. И времени тоже нет. Нет разницы между полами, не имеют значения возраст, вес, цвет кожи, внешность вообще. Есть единая человеческая цивилизация — ну хорошо, иногда не совсем человеческая. И внутри нее все равны, все интересны и все имеют возможность выражать свои чувства и желания любым образом — в том, что касается одежды и вообще самопрезентации уж точно. Алессандро Микеле в этой коллекции Gucci демонстрирует возможность и притягательность такой свободы очень убедительно.
Более конкретно это означает, что античный хитон в компании скандинавской вязаной шапки и футуристических кроссовок — это отличный комплект, примерно такой же, как деловой костюм с африканской маской. Что русский купеческий плат сочетается с угловатыми футуристическими очками. Что можно закрыть лицо — а это далеко не популистская идея для нынешней Европы. Что разница между мужским и женским гардеробом — чистая условность. И хотя сейчас недовольство культурными заимствованиями высказывается постоянно, к коллекции Gucci претензий не поступало. А что делать — Алессандро Микеле именно что присвоил всю земную культуру скопом и сделал все ее виды равноценными.
Глядя на то, как была стилизована коллекция на показе, о ее практических качествах задумываешься не сразу. Но в магазинах уже точно становится видно, что она очень хорошо сделана. Платья красивые, костюмы модные, пальто и накидки-халаты просто чудесны. И носить все эти вещи можно как угодно и кому угодно, для этого не обязательно быть Джаредом Лето. Кинорежиссер Аньес Варда появлялась в Gucci на последней церемонии «Оскара» и на обложке осеннего журнала The Gentlewoman. Выглядит она в этих вещах изумительно и — что важно — абсолютно современно и органично в свои 90 лет.