На 85-м году жизни в Москве умер кинодраматург и режиссер Виктор Мережко. О нем — Андрей Плахов.
Виктор Мережко
Фото: Фотоархив журнала «Огонёк» / Коммерсантъ
Виктор Мережко
Фото: Фотоархив журнала «Огонёк» / Коммерсантъ
Виктора Мережко знали во многих ипостасях: как режиссера фильмов и сериалов, как актера, ведущего «Кинопанорамы» и программы «Мое кино», первого президента академии «Ника», председателя правления Дома кино… Однако в истории киноискусства он останется главным образом как сценарист нескольких выдающихся фильмов, снятых в 1970-е и 1980-е годы: это «Трясина», «Родня» и прежде всего «Полеты во сне и наяву».
Были и другие, тоже хорошие, например «Здравствуй и прощай» или «Вас ожидает гражданка Никанорова», до сих пор популярные у широкой публики. Но первые три обозначают художественные вершины, взятые Мережко вместе с крупными режиссерами Григорием Чухраем, Никитой Михалковым и Романом Балаяном.
В этих фильмах, каждый из которых имел непростую судьбу, не только явлено профессиональное мастерство драматургического построения, которым виртуозно владел Мережко, но и затронуты болевые точки времени.
Виктор Мережко родился в роковом для страны 1937 году, как и многие культовые поэты и писатели оттепели, но проявил себя как значительный автор на десятилетие позже, когда на дворе была уже эпоха застоя. Именно тогда «Трясина» продемонстрировала новый, шокирующий взгляд на войну из убежища дезертира и его фанатично любящей матери.
А «Родня» прозвучала острым сигналом болезненного социального разлома в обществе. И в том, и в другом фильмах свои лучшие роли сыграла Нонна Мордюкова — в диапазоне от трагической актрисы до королевы гротеска. И все же высшим пиком этой плодотворнейшей поры драматурга стали поставленные по его сценарию Романом Балаяном «Полеты во сне и наяву» с великой ролью Олега Янковского: в этом фильме аккумулировались вся горечь и безнадега безвременья.
Трудно было представить, что эти сценарии о заблудших, потерянных душах написал человек, от которого исходило чувство успешности и уверенности в себе. Таково, во всяком случае, было мое впечатление, когда я, начинающий кинокритик, оказался в компании тоже еще молодых, но уже знаменитых кинематографистов: Сергея Соловьева, Никиты Михалкова, Леонида Куравлева, Романа Балаяна. И — Виктора Мережко: он был самым веселым и бесшабашным на неформальной вечеринке, где все немного хулиганили и выпендривались друг перед другом. Возможно, он всего лишь носил эту маску «плейбоя», а за весельем скрывались тревога и печаль.
При всех мерзостях позднего советского времени в нем проявлялось избирательное сродство талантливых людей — в пику прикрывающейся идеологией посредственности. И невозможно было предугадать, что многие из них на закате жизни окажутся по разные стороны баррикад. И в разных, к тому же конфликтующих странах, как живущий в Киеве карабахский армянин Роман Балаян и уроженец Ростовской области Виктор Мережко, окончивший Львовский полиграфический институт и многие годы проживший на Украине, а в 2017-м ставший туда невъездным. Такие «полеты» истории, географии и драматургии жизни вряд ли можно было вообразить не только наяву, но даже во сне.