гастроль классика
Близящийся к завершению концертный цикл Большого театра "Камерные вечера в Бетховенском зале" познакомил публику с именитым Цеетмайр-квартетом. Наизусть сыграв четыре далеких от простоты опуса, Цеетмайр-квартет, на взгляд ЕЛЕНЫ Ъ-ЧЕРЕМНЫХ, отстоял звание самого радикального из квартетов.
Подобных австрийскому Цеетмайр-квартету в Европе, пожалуй, и не найти. Зато его черты мерещатся в британском квартете "Ардитти" и американском "Кроносе" — топовых коллективах, поднявших репертуарный радикализм до рейтинговых уровней журнала Billboard. Правда, в отличие от "Ардитти" и "Кроноса", ансамблей зрелого возраста, Цеетмайр-квартету всего пять лет. И играет он не столько авангард с поставангардом, разбавленные аксессуарами модной ныне world-music, сколько обычную моцартовско-бетховенскую классику, шубертовско-григовскую романтику и вполне себе нейтральный ХХ век вроде квартетов Бартока и Кейджа.
Покопавшись в родословной "цеетмайров", напрямую связанной с основавшим квартет скрипачом-аутентистом Томасом Цеетмайром, замечаешь сочетания несочетаемого. Вплоть до студенческого облика играющих при чуть ли не профессорском статусе каждого. Выпускник зальцбургского "Моцартеума" бритоголовый Томас Цеетмайр (первая скрипка) в нынешнем сезоне стал художественным руководителем Northen Sinfonia. Его жена Рут Киллиус (альт), в прошлом солистка знаменитого Ensemble Contrechamps, трудится еще профессором в Университете Майнца. Миловидно-субтильный Маттиас Метцгер (вторая скрипка) уже успел поруководить двумя оркестрами: камерным Schlierbach Orchestra и Гейдельбергским симфоническим. Лишь виолончелистка Франсуаза Гробан, кстати, лауреат второй премии конкурса имени Чайковского (1990), поскромнее.
Сюрпризов они преподнесли гораздо больше, чем думалось. Мало того что все игралось наизусть, игралось еще и стоя: на стул в Бетховенском присела лишь виолончелистка. Намек на молодежность и чистая война с восприятием квартета как стационарно-консервативного жанра, да и с самой квартетностью как видом буржуазного удовольствия.
Программу открыла законная увертюра (квартетное переложение симфонической увертюры Шуберта) — сплошь самоирония и издевка. Вместо ансамблевых слияний тембры толкались локтями, черня картину венского гения настолько, насколько в этом нуждался тупой эгоизм каждой из четырех строк квартетной партитуры. Таким вот было начало сюжета, обманчивую наглость которого преобразил четырехчастный Квартет Джона Кейджа — волшебный иллюзион психофизического слияния струнников в единое целое.
Как ни парадоксально, эзотерическим авангардом Джона Кейджа Цеетмайр-квартет манифестирует абсолютную доступность этой музыки каждому слушателю: в эту музыку вплетен даже ритм твоего собственного пульса. Феноменальное исполнительское трюкачество Цеетмайр-квартета оставляет далеко позади все случаи квартетной игры. Они вывели комнатное искусство на дорогу, где начинаются диалоги стилей и возникает немыслимая свобода ассоциаций. В их исполнении Posthum-квартет Эдварда Грига запросто соблазнит вас "венгерщиной" Брамса и "цыганщиной" Листа. А пятичастный Квартет Белы Бартока ошарашит вторжениями шальной поп-романтики в его, казалось бы, надежно защищенный звукогерметизм.