В издательстве "Сеанс" на подходе уникальное издание — "Новейшая история отечественного кино. 1986-2000". После "Кинословаря", изданного еще в советское время (аккурат в 1986-м) у нас не вышло ни одной книжной публикации, где история кинематографа и ее главные персонажи были бы поданы в систематизированном виде. Начало выхода намечено на ноябрь. О первых впечатлениях рассказывает АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
"Кинословарю" в свое время не повезло: он был подготовлен к печати в самый пик застойного маразма и немного не дотянул до перестройки. Когда последняя случилась, менять что-то было уже технически невозможно. В результате словарь нес в себе все признаки советского идеологического подхода к кинематографу, книга содержала нелепейшие информационные дыры: Милош Форман объявлялся американским режиссером, сведения об Андрее Тарковском и Андроне Кончаловском были крайне скупы, в биографиях многих советских кинотворцов не было ни слова об их закрытых цензурой фильмах.
Новое издание не претендует на обзор всей истории мирового кино, а сосредоточено только на новейшем отечественном. Но и этот островок в море кинематографа оказался весьма обширным — постепенно издание разрослось до шести увесистых томов. Три из них представляют собой развернутый словарь и посвящены исключительно персоналиям, три остальных объединены грифом "Кино и контекст" и представляют собой опыт новейшей истории кино, написанной по особой методологии. В ближайшее время следует ожидать выхода трех томов словаря и одного — "Контекста".Начнем со словарной части. Ее особость и даже экспериментальность состоит в том, что вся она есть собрание авторских статей. Таким образом, субъективизм издания возводится в квадрат: если сам выбор персоналий — дело субъективное и всегда вызывает споры, то споров будет еще больше, когда наши кинематографисты прочтут о себе статьи, подписанные разными, иногда весьма эмоциональными и пристрастными авторами-кинокритиками.
Разумеется, редакторский коллектив, работавший над изданием, попытался соблюсти баланс между авторским началом и энциклопедической объективностью. Но, может, и правильно, что организаторы и вдохновители издания — а это коллектив петербургского журнала "Сеанс" во главе с Любовью Аркус — не стали отливать "монумент при жизни". Ведь даже забронзовевшие классики типа Алексея Германа и Никиты Михалкова все равно остаются действующими режиссерами, и их место в истории кино еще далеко не окончательно определилось. Кстати, их творчество отражено главным образом на этапе последних пятнадцати лет с кратким экскурсом в прошлое. А основное внимание приковано к новой волне кинематографистов, вошедших в профессию во время перестройки и во многом благодаря ей. Каждый из томов "Словаря" заключен в большой красный переплет: таким образом кураторы издания (финансово поддержанного Минкультом и Фондом Сороса) дают понять, что перед нами Красная книга уникальных индивидов.
В первый том серии "Кино и контекст" войдет историко-искусствоведческий анализ первых трех лет перестройки — начиная с горбачевских реформ и до распада СССР. Здесь принципиально важна оценка 5-го съезда кинематографистов, ставшего впоследствии объектом инсинуаций и его врагов, и даже некоторых его бывших сторонников.
Те, кто работал над изданием, столкнулись с полным для себя сюрпризом: выяснилось, что темпоритм событий тех переломных лет был столь высок, что большинство их активных участников уже очень приблизительно помнят детали происходящего, а многие документы той поры исчезли с лица земли. Пришлось провести огромную исследовательскую работу, опросить самых неожиданных людей, чтобы сформировать общую картину. И еще одно: эта картина имеет крупный план — сугубо кинематографический, но на ней хорошо прописаны и дальние планы — то, что синхронно происходило в политике, общественной жизни, культуре и смежных видах искусства. В этом тоже редкая и важная особенность "Новейшей истории", которая обещает стать одной из больших "бомб" книжного сезона.