Клубные старожилы помнят этот адрес на Маросейке: здесь было расквартировано пафосное заведение Byblos, куда по традиции начала 2000-х не пускали почти вообще никого. Клуб Plunk, занявший часть помещений давно почившего Byblos,— его полная противоположность. Это андеграунд в смысле, в каком к нему привыкли клаберы Берлина, посещающие техно-заведения в зданиях бывших депо и электростанций. Как и у европейских коллег, интерьер в Plunk не самое главное. Красные кирпичные стены старого особняка отбили и отчистили, а кое-где кладку и вовсе живописно разломали. В разломы вставили барную и диджейскую стойки, пол застелили деревом, а настроение обеспечили равномерной светодиодной заливкой (на стенах закреплены прожекторы, бьющие насыщенным зеленым, фиолетовым и красным светом). В итоге получилось что-то вроде благородных и уютных, но веселенько подсвеченных развалин. Кроме этого в Plunk, сравнимом по калибру с клубом MIR, стоит выделить мощную и качественную звуковую систему Funktion One — ради которой, по большому счету, тут все и затевалось.
Вообще, в Москве не хватает заведений, ориентированных не на богатый интерьер и драконовскую входную политику, а именно что на электронную музыку, вот таких крошечных андерграундных клубов на 150-250 человек вроде Plunk. Попытки застолбить нишу предпринимались, например, в клубе Mixtura в 2010 году и в заведении Colors годом позже. Но крошечная Mixtura на Полянке не прожила и месяца, разругавшись с соседями, а подававший надежды Colors, хоть и продержался дольше, все же не пережил эту зиму. Наконец, о грядущем закрытии в связи с застройкой квартала заявили и технари из MIR, продержавшиеся дольше всех своих современников. В итоге поклонникам тек-хауса и техно, недолюбливающим большие пространства, остается уповать разве что на вечнозеленую "Пропаганду" да полузакрытый "Ванильный ниндзя".
Как уже говорилось, основной упор в заведении делается на техно и тек-хаус; здесь уже вовсю играют отечественные технари вроде Руста и Лео Гросса. В планах Plunk значатся и иностранцы, например, представители видного румынского техно-лейбла a:rpia:r, немецкий ветеран Борис Брейча или голландец Борис Бунник, известный как создатель гулкого и угрюмого техно под вывеской Conforce. Такую музыку любят в "Пропаганде" и особенно в Arma, причем в Plunk признаются, что именно на аудиторию последнего им и хотелось бы ориентироваться. Цены в баре вполне соответствуют андерграундному статусу, например, все микс-дринки вроде виски-колы оцениваются в 300 рублей, бокал вина стартует от 200 рублей, а непритязательный виски — со 150.
Пока в Plunk ищут правильные музыкальные сочетания, в Arma на вечеринку Save ожидают гвардию актуальных электронщиков с Запада. Концепция Save предполагает примерно равное распределение времени между музыкой и видеоперформансами. Из 13 гастролеров организаторы выделяют мрачного немецкого минимал-технаря Роберта Хенке по кличке Monolake, который привезет в Москву перформанс Ghosts, и британцев Demdike Stare, которые сопровождают неторопливую коктейльную электронику видеонарезкой, сделанной исключительно с кассет формата VHS. Ожидается и проект Jichael Mackson немца Бориса Штеффена, который также отыграет в сопровождении видеоинженеров (из хулиганского австрийского проекта Lichterloh). Отметим, что Jichael Mackson уже добрых лет десять производит тек-хаус, периодически переключаясь на минимал. Впрочем, обычно его поминают в связи со старой пластинкой "The Grass is Always Greener", построенной на семпле Криса Айзека. Наконец, любителей размашистого электрофанка явно порадует крайне актуальный в сезоне американец Джимми Эдгар, а патриотов — выступление на равных с иностранцами москвича Pixelord, который неплохо умеет смешивать тустеп с 8-битными семплами.
Любителям электроники стоит сходить и в "Солянку" на субботний сет Дервина Шлекера, более известного как Gold Panda. Техно в его треках совмещается с инструментальным и абстрактным хип-хопом, резковатый дабстеп спокойно соседствует с заторможенным IDM, а из 8-битных звуков выстраивается чуть не рок-музыка. Шлекер неровно дышит к рваным этническим семплам и вокальным обрывкам индусских фильмов, которые он умеет складывать в такой оригинальный пирог, что ни один западный критик не может пройти мимо. Поначалу Дервина хвалили лишь профильные издания вроде DJ Magazine или Pitchfork, но вскоре он вышел уже на федеральный уровень обожания. В 2010 году газета Guardian выдала Золотому Панде за его дебютную пластинку "Lucky Shiner" премию UK's First Album Award.