Все живые будут старыми

Программа "Третий возраст" впервые появилась на фестивале в этом году. Но появилась она далеко не случайно, ибо старение населения всего земного шара приводит к тому, что проблемой "третьего возраста" интересуется все больше и больше специалистов. Совсем недавно в Германии ученые провели исследование культурной жизни и предпочтений людей старше 50 лет. Представляя результаты на международном семинаре, посвященном культурной политике в Европе, исполнители исследования и авторы изданной по его результатам книги с грустью переглянулись и дружно сказали, что пора уже думать и о них — людях, которым перевалило за 70.

Проблема "третьего возраста" в кино имеет два существенных аспекта. Первый — профессиональный. Стареют актеры, в том числе и великие, а ведь им надо находить роли — они по-прежнему обеспечивают кассу одним своим именем. Второй — социально-психологический,— о большинстве населения (во всяком случае, в развитых странах) надо рассказывать, им надо обеспечивать соответствующий их интересам досуг. Да и страстям все возрасты покорны. Отсюда и появление таких фильмов, как немецкое "Девятое облако" Андреаса Дрезена о трагическом любовном треугольнике на закате жизни с впечатляющими эротическими сценами "старше 70". Именно эта лента начала в 2008 году нынешнюю моду на фильмы о стариках.

Самый короткий фильм программы "Третий возраст" — японская картина "Ночь рыбы" Хироси Тода — предлагает своеобразный философский подход к проблемам, с которыми сталкиваются люди, на первый взгляд вышедшие за пределы активного трудового возраста. С другой стороны, картина рассказывает о тех, кто приобрел некоторую философскую дистанцию по отношению к повседневной жизни. Эта отстраненность позволяет людям проживать жизнь со значительно большей осмысленностью, нежели в молодости, когда восприятию жизни мешает отсутствие опыта, однако не спасает от экзистенциальных кризисов.

Подобный кризис переживает и старый французский полицейский накануне выхода на пенсию в фильме "Красивый берег" Жюльена Донада. Смерть незнакомки в соседнем доме всколыхнет всю его жизнь и придаст ей новый смысл. Детектив, психологическая и экзистенциальная драмы пересекаются между собой и взаимно усиливают друг друга.

Южнокорейская картина "Позднее цветение" режиссера Чху Чанмина рассказывает о любви уже совсем немолодых супругов. Муж, невзирая ни на что, продолжает заботиться о впавшей в старческий маразм жене, а она с детской непосредственностью отвечает ему взаимностью. Как-то раз, опаздывая на работу, он забывает запереть ворота своего дома, и она одна выходит на улицу. В ходе поисков пропавшей два других пожилых героя встречаются, знакомятся и между ними возникает неожиданное для этой поры молодое и сильное чувство.

Наконец, итальянский режиссер Нанни Моретти в картине "У нас есть Папа", наоборот, предлагает ироничную и почти комическую трактовку такого крупного события в жизни католической церкви, как выбор нового папы. И эта убийственная ирония позволяет раскрыть особенности восприятия мира людьми, которые занимают господствующие позиции в церковной иерархии, но не всегда способны справиться с проблемами повседневной жизни. 87-летний классик Мишель Пикколи сыграл закомплексованного свежеизбранного папу, а за собой режиссер закрепил роль его психоаналитика. Трагикомические отношения между этими персонажами и составляют смысловой и эмоциональный центр этой весьма своеобразной картины.

Лента Моретти вызвала большой интерес на Каннском кинофестивале и подтвердила, что проблемы третьего возраста сегодня оказываются в центре внимания не только кинематографистов, но и самых разных слоев общества.