В московской галерее XL открылась выставка молодой художницы Людмилы Горловой "Счастливое детство". На ней представлены картины, изображающие бунт детей против взрослых, и видеозапись предшествовавшей выставке акции: продезинфицированные и упакованные в целлофан полотна были с любезного разрешения администрации показаны двухдневным младенцам в родильном доме #67.
Акция в роддоме вполне могла бы вписаться в сложившуюся за последние годы традицию провокационных вылазок художников в места, менее всего предназначенные для искусства: тюрьмы, бани, метро, — если бы в ней присутствовала хоть капля иронии и игры, бывших первостепенными компонентами предыдущих опытов этого рода. Однако только название здесь горестно-иронично — "Счастливое детство", — все остальное вполне серьезно. Даже бессмысленная на первый взгляд идея показывать картины еще не открывающим глаза младенцам имеет свои резоны: автор, следуя теории Фрейда, считает влияние, оказанное на подсознание, ключевым моментом в формировании человека.
Бесхитростные картины — мальчик, мочащийся на своего отца или замахивающийся табуреткой на мирно дремлющую у телевизора мамочку — есть попытки визуально представить подсознательные, подавленные желания. Существование так называемой немотивированной детской агрессивности общеизвестно, но до сих пор не находило достойного воплощения в российском искусстве (если не считать фильм "Вождь краснокожих"). Людмила Горлова ставит под сомнение эту немотивированность, считая ее результатом репрессий, давления со стороны общества взрослых. Тем самым в модную ныне дискуссию о меньшинствах, подвергаемых культурной дискриминации, вносится неожиданный аспект. К феминисткам, геям, инвалидам, больным СПИДом и другим страдающим добавляются дети, третируемые просто ввиду их возраста. От имени детей и выступает художница.
Оценка живописного качества выставленных полотен представляется совершенно неуместной. Для Людмилы Горловой тема заведомо важнее эстетики. Ее живопись — это, скорее, наглядная агитация, сугубый реализм которой прямо обращен к юной аудитории. А критический пафос сюжетов напоминает о других, давних, детских комплексах российского искусства.
МИЛЕНА Ъ-ОРЛОВА