рассказывает Татьяна Алешичева
Прошлогодний фильм некогда популярного комика Эдди Мерфи "Проделки Норбита" (2007) не задался. Критики оценили его так низко, что казалось, ниже некуда. Однако пределов нет не только сверху, но и снизу, и, чтобы это понять, Мерфи надо было год спустя просто пригласить режиссером того же Брайана Роббинса, который провалил предыдущий фильм. Причем, поняв, держать в голове не стандартную шкалу оценок, а понятие о трэше. Иначе говоря, о таком кино, в котором чем хуже, тем лучше.
Суперзвездой по этой части, видимо, навечно останется Эд Вуд — полноправный худший режиссер всех времен. В его фильмах все, от сценария до декораций, было картонным, наскоро подогнанным, нелепо скроенным и дурно сшитым. Новый фильм с участием Мерфи представляет собой другую разновидность трэша. С технической точки зрения он сделан добросовестно, почти безупречно. Костюмы, декорации и спецэффекты на высоте; сценарий хоть и заимствует — аккуратно, отовсюду и понемногу,— но это в принципе тоже не преступление, если заимствования приживаются. Однако сюжет в целом, а также отдельные его ходы примитивны настолько, что даже как-то завораживают. Кажется, такой блаженной детсадовской глупости никто не снимает уже давно, годов с 1980-х. Видимо, старомодность эта продуманная: фильм косит именно под 1980-е — время расцвета карьеры Мерфи.
Именитый комик играет ни больше ни меньше как космический корабль, пилотируемый инопланетными лилипутами. Тело именитого комика представляет собой сложную комбинацию отсеков, внешне замаскированную под негра Дэйва в белом костюме. С костюмом инопланетяне несколько промахнулись, такой фасон не носят уже лет тридцать, поэтому Дэйва, то есть роботоподобный космический корабль, принимают за чокнутого фаната Bee Gees. Тем более что ведет он себя более чем странно и несет сплошную чушь — в связи с недостаточными познаниями лилипутов в земной культуре их носитель просто не в курсе, когда и что принято говорить на этой странной планете. Более того, в качестве справочника по этой культуре лилипуты пользуются поисковыми системами Google и Yahoo!, которые черт знает что могут насоветовать. Вдобавок Дэйв постоянно совершает какие-то нелепые телодвижения. Это просто в механизме что-то заедает, а может быть, пилот, управляющий, скажем, правой рукой или левой ногой, вышел до ветру. (Нечто подобное мы уже видели у Вуди Аллена в фильме "Все, что вы хотели знать о сексе, но стеснялись спросить", а точнее, в бессмертном эпизоде эякуляции, где сам мэтр сыграл роль застенчивого сперматозоида.) По тем же научно-техническим причинам — туловище обесточено или там пилот отлучился — средство передвижения непрерывно корчит рожи. На необъятном поле простейших гэгов Мерфи отрывается по полной, пуская в ход весь свой арсенал идиотских прыжков и ужимок. Подобная разновидность юмора, то есть непрерывное кривляние — например, Дэйв точит карандаш, засовывая в ноздрю, или испражняется долларами, — как правило, очень нравится детям. Можно предположить, что именно на них как на значительную часть аудитории фильма Мерфи серьезно рассчитывает. Что ж, детям это вполне можно показывать: дурацких шуток полно, но ни одной скабрезной. Тем более что сюжет основан на том, что один школьник нашел некое космически-лилипутское устройство в виде шарика, при помощи которого обитатели Дэйва собирались откачать с планеты Земля всю воду. Чтобы вернуть себе этот сложный механизм, который дети, разумеется, принимают за мячик, Дэйв вынужден внедриться в школу под видом учителя, а его взаимоотношения с детьми напоминают одновременно приключения Электроника и кино о Терминаторе. О последнем Сара Коннор говорила, что из него вышла бы великолепная нянька, ведь он никогда не устает, не раздражается и готов играть с ребенком сколь угодно долго. Теми же достоинствами обладает и Дэйв.
Повествование постоянно переключается между двумя планами. Во внешнем мире Дэйв вынужден перемещаться неуклюже, как шагающий экскаватор. А внутри Дэйва — сюрприз! — заседает второй Эдди Мерфи, играя капитана корабля величиной с мизинец. По мере пребывания на чужой планете он проникается симпатией к великанам-землянам, а пилотируемый им космолет пускается во все тяжкие: ухаживает за девушками, танцует сальсу и пьет пряные коктейли, методично заливая их в воронку и при этом всякий раз смывая полкоманды в нижний отсек. Чем в итоге и провоцирует на бунт обалдевших от такой жизни лилипутов.
Что тут делать взрослым? Возможно, обратить внимание на солярисовские интерьеры внутри негра в белом, напоминающие сразу все научно-фантастические сериалы 1980-х про космические корабли. Хорош и ностальгический саундтрек, будто позаимствованный у "Звездных войн", причем не у новейших продолжений, а у тех самых — старых, оригинальных и неповторимых. К тому же в качестве сюжетообразующей основы Мерфи использует два почетных нестыдных приема. Нелепость земного житья-бытья мелкие пришельцы оценивают с наивной точки зрения этакого межзвездного Кандида. Кроме того, все возможное выжато из мотива антропоморфной машины — показано, как занятно устроены и смешно управляются изнутри физические тела. В конце концов, эта нелепая трэш-комедия предлагает посмотреть сразу на двух Эдди Мерфи, большого и маленького, по цене одного.
В кинотеатрах с 25 июля