Прокатная десятка

Кинокритик Михаил Трофименков: «Кони сытые бьют копытами, униженные и оскорбленные размахивают косами и серпами, но преклоняют колени перед Его Величеством (Вуди Норман) — румяной злобной куклой. Королевские лучники бьют в цель, Кентерберийский собор эпически разгромлен, но не разграблен (повстанцы жгут ценности, а не присваивают), Тауэр в осаде...»

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Уот это поворот».

Кинокритик Юлия Шагельман: «в этой непрерывной, но довольно однообразной движухе даже можно накопать глубокие смыслы. Например, для страны, уже 70 с лишним лет живущей в ожидании возможного нападения, тема столкновения с Другим всегда актуальна и болезненна. Шпионская паранойя приводит к тому, что жители Надежды сначала стреляют, а потом думают. Никто не хочет остановиться и разобраться, а сразу переходит в нападение».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Надежда убивает последней».

Кинокритик Юлия Шагельман: «фильм проходит скорее по ведомству "Гусарской баллады", нежели "Войны и мира". Правда, до настоящего водевиля все-таки недотягивает: здесь, как ни обидно, нет песен и мало юмора, зато много патетики».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Кремлевский взрыватель».

Кинопрокатчик «Леона»: «34-летний московский писатель Игорь Ангелевский в третий раз не смог выиграть главную литературную премию России. После церемонии награждения у него похищают кошелёк, в котором лежит единственное воспоминание о матери. Услышав новость о краже, 20-летний карманник Алдар решает почитать книги Ангелевского и очаровывается ими настолько, что становится учеником Игоря. Писатель видит в юноше гениального рассказчика с богатым жизненным опытом».

Кинопрокатчик «Cinema Park Distribution»: «Группа диверсантов проникает на химический завод для совершения теракта. Коварному плану террористов не суждено сбыться, когда на их пути оказывается бывший офицер спецназа ВС России с позывным "Аскет"».

Кинокритик Михаил Трофименков: «…этот фильм можно смотреть и пересматривать, но так и не понять, что в нем к чему; вопрос, понимают ли это сами авторы».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Старомодный приговор».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Фильму, вольно основанному на нескольких главах из "О еде: строго конфиденциально", предпослан эпиграф — слова самого Бурдена о том, что в юности он был нарциссом и эгоцентриком, нуждающимся в хорошей взбучке. Последующие 106 минут блестяще это подтверждают».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Игра в омара».

Кинокритик Михаил Трофименков: «Сам фильм не то, что лишен смысла. В нем хватает действия, порой запредельно жестокого, на парочку триллеров в жанре "вор у вора дубинку украл". Можно при желании найти нотки спекулятивной социальной грусти. Но общее впечатление: ни рыба ни мясо, ни кимчи ни спаржа по-корейски».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Сестры без милосердия».

Кинокритик Юлия Шагельман: «Большая часть фильма представляет собой смесь адреналинового марафона и живописного путеводителя по Лондону, который великолепно выглядит на экране, хотя Майе некогда любоваться его красотами».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Глаза боятся, а ноги делают».

Кинокритик Михаил Трофименков: «главная беда фильма в том, что в ретро абсолютно не стилизован сам воздух эпохи. Да, по экрану ходят месье в канотье и жилетках, ездят старинные авто, а одна сцена происходит даже в легендарном "Улье", общежитии художников на Монмартре. Но все это снято без огонька, все кажется тусклым задником действия. В то время как прелесть ретро как раз в том и заключается, что вкусная, вещная сторона эпохи важна не меньше, если не больше, чем треволнения экранных любовников».

Подробнее о фильме — в материале «Ъ» «Мадемуазель знает ток».