«Вся ее жизнь — это танец»

«Рубежными датами для меня были 25 лет и 33 года, еще в 45 я вдруг поняла, что это некий экватор моей жизни. Тогда мне казалось, что и в человеческом, и в профессиональном смысле я пришла к какой-то стабильности. Потом прошел год, и все рухнуло, началась эпидемия ковида, а через год бабахнул 2022-й, и я растерялась окончательно. Сейчас я восстановилась, хотя и не до конца, слишком сильно меня тогда расшатало. Что до возраста, то, наблюдая за многими своими коллегами, я прекрасно понимаю, что танцевать можно, сколько бы тебе ни было лет, главный вопрос — в каком репертуаре ты можешь себя найти и продолжать развиваться»,— говорила Диана Вишнева в интервью «Ъ» в июне 2025 года

Диана родилась 13 июля 1976 года в Ленинграде в семье инженеров-химиков Виктора и Гузали Вишневых. Девочка начала заниматься танцами в шесть лет. В 1987 году 11-летняя Диана с третьей попытки поступила в хореографическое училище имени А. Я. Вагановой (с 1991 года — Академия русского балета). Первое время занималась у Людмилы Бельской, а выпустилась уже по классу профессора Людмилы Ковалевой

Еще будучи студенткой, Диана исполнила Кармен — главную женскую партию из спектакля «Кармен-сюита». Соло специально для балерины поставил хореограф, тогдашний руководитель академии Игорь Бельский. За эту миниатюру в 1994 году восходящая звезда завоевала золотую медаль (с тех пор золото никому не присуждалось) и Гран-при на Международном конкурсе юных артистов балета в Лозанне Prix de Lausanne. «Ее первая Кармен не имела личностной или персональной истории, в ее судьбе еще не было ни Хозе, ни Тореадора, ни табачной фабрики. Она была сорванцом-девицей, сбежавшей из школы, и жила одним-единственным мгновением абсолютной непокорности. Ее отчаянная бесшабашность, страстно пульсирующая жажда жизни и рвущийся наружу эмоциональный посыл невиданной заряженности завели не один театральный зал»,— писала в «Ъ» балетный критик и историк балета Ольга Федорченко

После выпускных экзаменов в 1995 году Диану Вишневу приняли в труппу Мариинского театра, а еще через год молодая балерина стала солисткой. «Работа в Мариинке — это счастливые дни моей жизни. Я оказалась в нужное время в нужном месте. Конечно, хорошо там, где почище и климат получше, но уехать из Петербурга невозможно. Я люблю узнавать петербуржцев за рубежом — на них лежит особая печать. И мне нравится чувствовать, что я являюсь частичкой петербургской культуры, вышла из питерской школы»,— говорила Диана Вишнева в интервью «Ъ» в 1998 году

В марте 1996 года в Мариинке прошла премьера балета Джорджа Баланчина «Симфония до мажор». На сцене блистали три молодые балерины: Диана Вишнева, Майя Думченко и Ульяна Лопаткина. За партию в этом спектакле Диана получила петербургскую театральную премию «Золотой софит»

В том же году балерина стала первым лауреатом международной премии «Божественная». Этот титул так и закрепился за ней. «Я рассматриваю этот титул не как эпитет, а как награду за работу. Думаю, само слово мне не очень подходит. Лучше бы меня называли просто Дианой. Это имя соответствует моей сущности»,— говорила артистка почти 30 лет назад

В 1999-м в Мариинке впервые в истории показали все три части балета «Драгоценности» («Изумруды», «Рубины» и «Бриллианты») хореографа Джорджа Баланчина. «Рубином» в постановке стала Диана. За эту партию балерина получила высшую театральную премию «Золотая маска» в номинации «Лучшая женская роль». На фото: Диана Вишнева и Андриан Фадеев во время студийной съемки в Мариинском театре перед премьерой балета

В 2001 году артистка дебютировала в берлинском Staatsballett, в 2003-м — на сцене Американского театра балета. Через два года Диана Вишнева получила статус guest star — приглашенной солистки театра. Совмещая с Мариинкой, балерина работала в Америке 13 лет, танцевала главные партии в балетах «Сильвия», The dream и Thais Pas de deux (хореография Фредерика Аштона), «Спящая красавица» (хореография Алексея Ратманского). «Если ты там прима-гость, то должна доказывать право быть гостем, потому что иначе почему кто-то из постоянных танцовщиков компании должен отдавать тебе роли? Это нужно заслужить. Причем ты должен доказывать это каждый спектакль и каждый год, иначе тебя пригласят на один год, а дальше уже нет»,— рассказывала она о работе за рубежом в 2011 году. На фото: Диана Вишнева в балете «Женщина в комнате» (проект «Грани») на сцене Opera de Monte-Carlo в Монако

В 2005 году Диана Вишнева, будучи уже известной на весь мир балериной, впервые вышла на сцену Мариинского театре в роли Одетты-Одиллии в «Лебедином озере». Как вспоминала журналистка «Ъ» Юлия Олевская, зал в тот день был полон. «Балерина-генерал не может не танцевать главный русский спектакль. Это было не просто "Лебединое озеро" с парадоксальной балериной. Это был вызов. Все это так и поняли, поэтому в зале трещало электричество»,— писала Юлия Олевская

В том же сезоне своего лебедя балерина представила на Новой сцене Большого театра. Появление Дианы Вишневой в Москве вызвало протест со стороны артисток Большого. Тогда было определено, что статус приглашенной — guest star, закрепляющий за гостьей определенное количество спектаклей, — балерине не дадут, но танцевать на московской сцене она все же будет. На фото: Диана Вишнева в роли Одиллии на Новой сцене Большого театра

В 2007 году Диана Вишнева вышла на сцену с чешским танцовщиком и художественным руководителем Национального театра Праги Петром Зуски. Одно из своих произведений «Объятия моря» молодой автор показал московской публике в рамках фестиваля DanceInversion. Премьера прошла в Музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко. Как отмечала балетный критик Татьяна Кузнецова, Диана Вишнева героически шла на самые рискованные трюки, дотошно воспроизводила нюансы хореографического текста и искренне проживала все перипетии семейного разлада

В том же 2007-м в Мариинский театр вновь вернулся балет Юрия Григоровича «Легенда о любви», поставленный в 1961 году молодым ленинградским хореографом по пьесе турецкого поэта-коммуниста Назыма Хикмета. Тогда постановка выбивалась из спектаклей, к которым привыкли артисты и публика за время «железного занавеса». Главную роль царицы Мехмене Бану исполнила Диана Вишнева

После 10 лет выступлений на сцене Мариинки, в 2007 году, балерине присвоили звание народной артистки России. В том же году в театре прошел вечер, посвященный карьере артистки. Программа называлась «Silenzio. Диана Вишнева». Балерина исполнила лучшие партии из своего репертуара. Режиссером вечера выступил Андрей Могучий, сценаристом — Константин Учитель. Они сформулировали концепцию спектакля: высказаться невозможно, потому что сказанное будет лишним. На фото: Диана Вишнева на премьере Silenzio в постановке режиссера Андрея Могучего

В 2008 году балерина представила публике собственный проект, главной героиней которого была она, — «Диана Вишнева: красота в движении». Артистка, чей репертуар выходил за рамки классического, исполнила три балета, поставленных специально для нее тремя именитыми хореографами: «Из любви к женщине» (Алексей Ратманский), «Повороты любви» (Мозес Пендлтон) и «Лунный Пьеро» (Дуайт Роден). Проект организовал американский продюсер балерины Сергей Данилян. «Пожалуй, ни одна русская балерина не идет с такой готовностью на всякие рискованные, отнюдь не обреченные на успех эксперименты. В нынешнем проекте риск состоит в том, что американские хореографы классических па не ставили отродясь, а Диана впервые опробует неведомые ей пластические стили»,— писала о премьере журналистка «Ъ» Татьяна Кузнецова

Эксперимент удался: Диана Вишнева получила вторую в своей карьере «Золотую маску». Артистка был признана лучшей танцовщицей, а весь проект «Диана Вишнева: красота в движении» — лучшим балетным спектаклем

Х Международный фестиваль балета «Мариинский» открылся премьерой спектакля Родиона Щедрина «Анна Каренина» в постановке Алексея Ратманского. Композитор написал музыку в начале 1970-х годов для своей супруги Майи Плисецкой. В этот раз роль Анны была отдана Диане Вишневой. «По всем канонам психологического театра прожила свою роль Диана Вишнева. Ее тонкая актерская игра и безупречно взятые хореографические высоты выводят танцовщицу на совершенно новый уровень»,— описывала премьеру Ольга Федорченко в «Ъ». На фото: Диана Вишнева после премьеры «Анны Карениной» в Мариинском театре

В 2010 году Диана Вишнева сыграла роль балерины-воровки, танцовщицы кордебалета в короткометражном черно-белом фильме «Бриллианты» режиссера Рустама Хамдамова. Ее коллегой по съемочной площадке стала актриса Рената Литвинова. Выбор на приму-балерину пал не просто так: «Бриллианты» — один из балетов трехактной постановки «Драгоценности» Джорджа Баланчина, в которой в начале карьеры танцевала артистка. Важное место в картине занимали балетные сцены, снимавшиеся в Михайловском театре. В сентябре 2010-го фильм был показан на конкурсе экспериментального кино «Горизонты» Венецианского фестиваля

Через 15 лет после прихода в Мариинский балерина дебютировала в «Кармен» кубинского хореографа Альберто Алонсо. Спектакль был поставлен в 1967 году для Майи Плисецкой по ее просьбе. Это была уже третья Кармен в карьере Вишневой: вторую, в версии Ролана Пети, показали еще в 1998-м. Ольга Федорченко так описывала новую роль примы-балерины: «Третья Кармен в творческой судьбе госпожи Вишневой пришлась на “постэкваториальный период”. В отличие от Кармен-девчонки, эта Кармен не захватила с первого мгновения ее появления. Но уже в первой, “экспозиционной” позе, которую госпожа Вишнева держала, как положено держать паузу — как можно дольше, начала скручиваться и напирать та энергетика, которая впервые выплеснулась 16 лет назад. Ее Кармен уже прожила свою жизнь. И теперь, существуя в другом мире, оттуда наблюдает за жизненной историей своей телесной оболочки». На фото: Диана Вишнева (Кармен) и солист Кубинского балета и премьер American Ballet Theatre (Хозе) в постановке «Кармен» Альберто Алонсо

В 2011 году Диана Вишнева, для которой эксперименты были частью карьеры, в качестве guest soloist предстала в авангардном балете руководителя канадской труппы La La La Human Steps Эдуарда Лока. Темой спектакля, который так и назывался: «Новая работа Эдуарда Лока», стала трансформация коллективной культурной памяти. Для балерины это был новый опыт. В интервью «Ъ» перед премьерой в Кремлевском дворце Диана вспоминала: «Я все время кричала на репетициях: “Я не на ноге! Я не успеваю сделать это чисто!” А для Лока это неважно — он даже не понимал, о чем я говорю. Человеческие чувства он требует отключить — эмоция скрыта в самом движении, а движения он подбирает очень точно». На фото: Диана Вишнева и артист балета Эдуарда Лока Джейсон Шипли-Холмс, концерт «Kremlin Gala. Звезды ХХI века»

К 15-летию на сцене Мариинского театра прима-балерина представила новую сольную программу «Диалоги». В нее вошли три балета: «Лабиринт» Марты Грэм, сочиненный в 1947 году на музыку Джанкарло Менотти, «Диалог», созданный Джоном Ноймайером специально для Дианы Вишневой, и «Объект перемен», принадлежащий дуэту из Нидерландского театра танца Полю Лайтфуту и Соль Леон. За этот проект артистка вновь стала лауреатом «Золотой маски». Диана Вишнева получила приз за лучшую женскую роль. «Диалоги» были признаны лучшим балетным спектаклем. На фото: Диана Вишнева и балетмейстер, тогда ведущий солист Большого театра Андрей Меркурьев в балете «Объект перемен»