В Санкт-Петербурге только что завершился II Международный фестиваль "Балтийский джаZZ". О его главном открытии — норвежско-датской группе JazzKamikaze — рассказывает ОЛЬГА КОМОК.
Зовут новое балтийское чудо несколько странно — JazzKamikaze. Пятеро юношей весьма нежного возраста из Дании, Норвегии и Швеции собрались в 2005 году специально ради участия в датском конкурсе Young Nordic Jazz Comets. Автоматически победили. С тех пор у них нет ни минуты покоя, зато на счету два полноценных диска с собственными композициями — "Mission 1" и "Traveling at the Speed of Sound", бесконечные разъезды по самым статусным джазовым фестивалям Европы, покорение Нью-Йорка и Бангкока, а также восторги джазовых критиков. Их называют джаз-рокерами и джаз-панками, сравнивают с Джошуа Редманом, Крисом Поттером, Дэйвом Холландом. Однако критики в голос заявляют, что "Джазовые камикадзе" производят вполне самостоятельный, к тому же замечательно виртуозно сочиненный и сыгранный музыкальный продукт.
В Петербурге юные дарования играли в нехарактерной для себя обстановке — в джазовой филармонии. Выглядело это примерно так: респектабельная полутьма в зале, не особо заполненном публикой глубоко среднего возраста, круглые столики, шампанское, общая атмосфера музыкальной пресыщенности после двух предыдущих выступлений, которые должны были JazzKamikaze разогревать, а в результате — всех подморозили. Немецкий пианист Ули Ленц в дуэте с бывшим деканом джазового факультета Парижской консерватории саксофонистом Франсуа Жано, конечно, мастера своего дела, но их благодушнейший академизм мертвых из гробов не поднял. Польская дива Анна Мария Йопек, выступавшая со знаменитостями вроде Стинга и Майкла Брекера, да к тому же подписанная на лейбле Universal, конечно, красавица блондинка, однако ее поп-песнопения имели больше отношения к славянскому базару, нежели к джазу.
Тут врубается вполне хип-хоповский саундтрек с веселенькой читкой вроде "Вот идут 'Джазовые камикадзе'", сейчас они вас всех порвут". Из-за баннера, на котором бравые парни изображены в стиле анимэ, вылетают: классический панк в обвислых черных штанцах и с саксофоном (фронтмэн Мариус Несет), джеймс-динового обаяния гитарист (Дэниел Дэвидсен), пианист в клетчатой рубашке, словно снятой с плеча героя киноэпопеи "Назад в будущее" (Мортен Шанц), ударник, похожий на Моби в юные годы (Антон Эгер), и контрабасист, тоже явно в образе (Кристор Бродсгаард). Причем на протяжении всего концерта каждый своего образа с удовольствием придерживается. В лирических местах все как один "вешают носы", в бодрых — устрашающе бодрятся и вообще работают не только на музыку, но и на публику.
Заявив в первых двух композициях, что "мы из фри-джаза", JazzKamikaze принялись эту аксиому оспаривать. Их феноменальной скорости, энергетики и технологического мастерства запилы сносило то к построкерским берегам (в духе милитаристского экстаза канадцев God Speed You! Black Emperor), то в сторону "аукцЫонской" оголтелой истерии. Их способности истекать клюквенным соком в "медляках" позавидовали бы корифеи этого жанра — хоть Том Йорк, хоть Sigur Ros. Но секрет убийственного обаяния балтийских камикадзе не в их кросс-стилевых эскападах (экая невидаль в наше всеядное время), и даже не в цирковых номерах вроде соло на двух саксофонах (Мариус Несет может и не такое!), и даже не в искреннем "живом" драйве (на диске, кстати, все то же самое звучит куда более политкорректно и приглаженно). Секрет — в умении устроить из концерта музыкальный слалом: в полсекунды свернуть со скорострельной кульминации на тишайший и нежнейший шепот, с самым серьезным видом выйти из сумасшедшего саксофонного соло в уморительно трип-хоповый бит, впасть в окончательный лирический катарсис и вместо финальной точки устроить катавасию самого жизнерадостного толка.