разбирается Борис Барабанов
В 2007 году в звукозаписывающем и звукоиздающем мире произошло что-то вроде бабьего бунта. Весной новые и долгожданные пластинки выпустили Бьорк ("Volta"), Долорес О'Риордан ("Are You Listening?") и Тори Амос ("American Doll Posse"), плюс к тому первый за 25 лет сольный альбом имел место в биографии как следует забытой вокалистки Everything But The Girl Трейси Торн ("Out Of The Woods"). Осенью разродились свежими записями Энни Леннокс ("Songs Of Mass Destruction"), Пи Джей Харви ("White Chalk"), Дебора Харри ("Necessary Evil"), Элисон Мойетт ("The Turn") и Джони Митчелл ("Shine"), а бывшая вокалистка Moloko Ройшн Мерфи выдала мощный диско-альбом в рамках свежеподписанного контракта с EMI. А еще были в меньшей степени обласканный вниманием прессы, но тоже впечатляющий диск кавер-версий от Патти Смит и странный сборник церковных гимнов в исполнении Шинейд О'Коннор.
Само собой, очень хочется найти в этом буме записей со знакомыми женскими голосами закономерность. Первое, что приходит в голову: привыкшие к перманентным восторгам публики дивы старшего поколения всерьез ощутили конкуренцию со стороны молодых певиц. Начиная с прошлого года выскочки вроде Лили Аллен и Эми Уайнхаус стали медленно, но верно перетягивать на себя одеяло общественного внимания. Редко мелькающая в глянце, но вызвавшая не меньше восторгов прессы Регина Спектор громко дебютировала на мейджор-лейбле (альбом "Begin To Hope"). Диск нашей бывшей соотечественницы добрался до 20 места в главном чарте Billboard и хоть и не стал коммерческим прорывом, но утвердил за ней место главной поющей девушки за роялем, которое долгое время безраздельно принадлежало Тори Амос, и не сказать, чтобы альбом "American Doll Posse" вернул последней этот титул. К тому же у Регины Спектор появилась вполне убедительная последовательница Кейт Нэш, которую всячески прославляла в своих интервью Лили Аллен. Не забудем еще два крепких альбома автора-исполнительницы Кей Ти Танстелл и сильнейший дебют бывшей участницы группы The Polyphonic Spree Сент Винсент "Marry Me".
И все же, череду альбомов от гранд-дам вряд ли стоит так уж всерьез считать ответом новым девушкам. За тетушками Тори, Бьорк и Долорес, и уж тем более за бабушками Энни, Дебби и Патти — многолетняя слава и уверенная в своих пристрастиях платежеспособная публика. К тому же, их образы оттачивались десятилетиями, а вот у Лили Аллен, как оказалось на ее недавнем концерте в Санкт-Петербурге, явные проблемы с жизнью на сцене. Что такое, например, "Кейт Нэш", кроме хороших песен, тоже не очень ясно, а для того, чтобы биться за зрителя с той же Тори Амос, молодой певице нужно это понимать очень твердо. Тем не менее пусть почти условная, но конкуренция див старшего поколения с молодыми нахалками, несомненно, добавила музыкальному году интриги, а в наших наушниках хороших женских голосов определенно прибавилось.