"На классические американские роли я взял австралийца и британца. Среди американских звезд-актеров сейчас явный недостаток мужественности. А те, кого выбрал я,— одни из лучших среди живущих ныне актеров и, если честно, одни из лучших в истории кино. То, что они из разных стран, мне по барабану. Я их хотел, я их получил. Они великолепны и все тут".
"Вестерны как мало что другое могут называться американской мечтой и считаться настоящей американской мифологией. Американские страхи и американские желания, гнев и поиски лучшей доли — и все это в таких прекрасных пустых и чистых пейзажах, которые позволяют раскрывать все эти темы так, как их нельзя раскрыть нигде больше. Единственная альтернатива — это культура американских гангстерских фильмов: тоже особый жанровый код, очень особые вопросы к собственной совести, очень специфические правила жизни. Кстати, персонажа Сильвестра Сталлоне в моих "Полицейских" 1995 года зовут Фредди Хефлин, так вот это прямой отсыл к "Поезду на Юму", к Вану Хефлину".
"Оригинальный "Поезд на Юму" — великолепное, потрясающе сделанное кино с идеальной актерской игрой и безупречным сценарием. Но есть у меня такое чувство, что в отличие от других вестернов его класс со временем перестал чувствоваться, так что сегодня фильм кажется немного устаревшим. Для меня это было возможностью не столько потягаться с оригиналом, а как бы, если взять Шекспира, сложить всю силу его пьес, использовать ее по-новому — и вот у вас уже шесть "Гамлетов", двенадцать "Макбетов" и девять "Генрихов Шестых"".
"Вдруг оказалось, — не знаю, как это получше объяснить, — что есть вестерны, которые учат людей, что вестерн может быть скучным и неинтересным. В них слишком много субтитров, поясняющих, где все происходит и какой это год. А кого это на самом деле волнует? Когда я смотрю "Однажды на Диком Западе", мне все равно, где Генри Фонда лишается головы. Мне все равно, где скачет Чарльз Бронсон, что это за станция. Да какая разница! Это мечта, это поиск свободы, шанс обрести свою землю, начать жизнь заново — и только это в вестернах важно. Это не история, не эпоха невинности — это эстетика. Обстановка в вестернах достаточно бедна и открыта, чтобы получилось кино только лишь о чистой мечте, чистой алчности, чистой трусости, чистой храбрости".