Рассказывает Ирина Кулик
Пьерик Сорен, один из самых ярких современных французских художников, работает с, казалось бы, типично русским сюжетом — "маленьким человеком". Причем маленьким как в переносном, так и в прямом смысле слова.
Единственный герой собственных видеоработ, Пьерик Сорен начал свою художественную деятельность с того, что регулярно снимал собственную повседневную жизнь. В этом не было ничего от романтики существования художника, но зато присутствовала хорошо всем знакомая рутина жизни мелкого, ничем не примечательного горожанина, зануды и неудачника. Так, в 1988 году он методично запечатлевал свои пробуждения под будильник, сопровождающиеся неизменными жалобами на усталость и обещаниями сегодня лечь наконец пораньше. Впрочем, французский художник вовсе не стремится замучить зрителя мелкими интимными подробностями своей жизни. Его искусство было пародией на нарциссизм и вымученность бесчисленных художественных исповедей, и свои псевдодневники он превращал в комедию с гэгами. Нарочитая жалость к себе избывалась через смех, столь же ернический, сколь и простодушный.
Пьерик Сорен обожает наивные кинотрюки, позволяющие ему, например, осуществить заветное детское желание и обзавестись братом-близнецом Жаном-Лу, героем многих его видеоскетчей. Поклонник Мельеса, Пьерик Сорен открывал для себя все новые и новые способы преобразить реальность в фантастический аттракцион. В девяностые он начал делать так называемые "оптические театры": крошечные коробочки-декорации с псевдоголографическими видеороликами, в которых его лирический герой по-прежнему продолжал жаловаться на свои каждодневные невзгоды — например, перерывать карманы в поисках потерянного ключа,— словно не замечая, что из "маленького человека" он превратился в просто-таки крошечного, размером с мизинец. Российской публике эти произведения Сорена наверняка напомнят картонные коробки, в которых обитают видеогерои "Синих носов", да и сами "Синие носы" открыто признавали это сходство.
Истории, разворачивающиеся в волшебных балаганчиках Сорена, становились все разнообразнее и фантастичнее. Так, в 2003 году в рамках программы "Лилль, европейская столица культуры" его оптические театрики размещались на улице, внутри гигантских фантастических сооружений, напоминающих инопланетный космодром (дизайнером этой инсталляции был Дидье Фюзийе). Каждый из семи театриков показывал всякие фантастические изобретения — например, персональный автоматический оператор для пластической хирургии, пилюлю невесомости или машину для производства гигантских младенцев. Неудивительно, что после этого Сорена пригласили принять участие в праздновании года Жюля Верна: французский художник снял фантастический фильм "Томатная паста" в лучших традициях Жоржа Мельеса, а также ранних Каро и Жене времен "Деликатесов". В фильме есть и боевой слон, и машина времени, и доисторические вулканы, извергающие вместо лавы ту самую томатную пасту. Все роли в фильме играет сам Ссорен, и этот фильм также можно будет увидеть в ЦДХ.
Центральный дом художника, 22 февраля, 20.00
подписи
Начав с искусства относительно малых форм, Пьерик Сорен уверенно движется к формам более крупным