фестиваль музыка
На фестивале "Декабрьские вечера" выступили едва ли не самые необычные из всех нынешних интерпретаторов барочной музыки — британский квартет The Red Priest. Музыкантов, успевших на протяжении концерта побывать венецианскими привидениями, ведьмами, алхимиками, автоматами, лекторами и клоунами, слушал СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.
Ансамбль Red Priest (взявший себе название от известного прозвища Антонио Вивальди — "рыжий священник") отечественная публика открыла для себя два с гаком года назад благодаря фестивалю Earlymusic. И незамедлительно полюбила. Их выступления, похожие на что угодно, кроме обычного академического концерта, имели столь однозначный успех, что музыкантов с тех пор приглашали в наши палестины уже не один раз — то на тот же Earlymusic, то на новосозданный "Антиквариум", а теперь вот пали и бастионы "Декабрьских вечеров", мероприятия куда более консервативного.
В отличие от, скажем, итальянского оркестра Giardino Armonico, на предстоящий концерт которого в рамках нынешних "Вечеров" будет такой же лом, Red Priest вообще-то к грандам исторического исполнительства не относится. Ансамбль, состоящий из флейтиста Говарда Адамса, скрипачки Джулии Бишоп, виолончелистки Анджелы Ист и клавесиниста Говарда Бича, этим положением, похоже, вполне доволен. Совсем престижных контрактов, может быть, и не предвидится, но своя публика найдется всегда, и отнюдь не в малом количестве.
Причины можно было со всей отчетливостью углядеть хотя бы на нынешнем московском концерте — выступления Red Priest делаются по проверенному рецепту. Во-первых, собственные аранжировки исполняемой музыки. Это могут быть хоть шлягеры вроде "Времен года" Вивальди, хоть какие-нибудь малоизвестные камерные сонаты XVII столетия, но звучат они почти всегда в исполнении четырех вышеозначенных инструментов. Причем хотя и инструменты аутентичные, и манера выдает именно аутентичную школу, узнать музыку чаще всего довольно-таки сложно: исполнительские новации простираются от обескураживающе задорных темпов до откровенного, но добродушного хулиганства. Те же "Времена года", например, у Red Priest звучат сплошным сельским праздником с ухарскими плясками, притопами-прихлопами и смешными звукоподражаниями.
На "Декабрьские вечера", однако, квартет привез программу "Безумие в Венеции", где обыгрывалась тема всевозможных странностей, мистики и чертовщины в барочной музыке (задавался музей специально такой целью или нет, но к нынешней выставке "Вечеров" — "Маска: от мифа к карнавалу" — все это очень шло). Для начала — вивальдиевский концерт "Ночь", который квартет играл в черных балахонах и глухих черных масках, как чумные доктора, изображая и игрой, и лицедейством ночные кошмары. Дальше — несколько итальянских и английских пьес XVII века, и тут кульминацией оказался "Танец ведьм" Роберта Джонсона, где уже скинувшие балахоны музыканты шипят, гримасничают и демонически хохочут. Потом ричеркар Диего Ортиса: Анджела Ист играет свое соло стоя, держа виолончель на весу и слегка приплясывая. И финалом первого отделения — ре-минорный "Concerto grosso" Вивальди, и тут уж чего только не происходит: Red Priest изображал и деревянно двигающихся механических музыкантов, и дуэлянтов (с комической наглядностью следуя метафоре "сражения" солирующих инструментов).
Во втором отделении слегка затронули алхимию и магию — посвятили сольные номера четырем стихиям: виолончель (прелюдия из баховской Сюиты #5) отвечала за землю, блокфлейта ("Английский соловей" Якоба ван Эйка) — за воздух, клавесин — за воду, ну а скрипка — за пламя. И за демонизм тоже, потому что играли "Дьявольскую трель" Тартини. Немного развив тему потустороннего мира ("Танец блаженных духов" Глюка, "Демонические арии" Леклера), Red Priest закончил концерт собственной большой фантазией на тему "Фолии" Корелли, где хрестоматийная тема уводится то в джаз, то в рок-н-ролл, то в этнику.
Впечатления от концертов Red Priest неминуемо скатываются в клоунаду, но разражаться тирадой про маляра негодного, который пачкает мадонну Рафаэля, все же не совсем уместно. За шутками и прибаутками нельзя не заметить, что качество игры музыкантов вообще-то очень недурное, а уж лидер ансамбля Пирс Адамс играет на блокфлейтах и вовсе с поразительной виртуозностью, которой не сыщешь аналогов. Кроме того, они не только пачкают, пардон, веселят, но и учат: сколь бы ни каламбурил в своих комментариях между номерами тот же Пирс Адамс, все ж таки эти комментарии — не дежурный ликбез. Конечно, дико было бы представлять методу Red Priest в качестве эталона — это они не сваливаются в китч и варьете, а кто-нибудь другой наверняка свалится. Но зато в правильных дозах они неплохое средство что от невежества, что от чрезмерного снобизма.