"Эскадрилья 'Лафайет'" (Flyboys, 2006)
Все войны в истории выигрывали американцы, даже если США в войну официально не вступали. Это закон Голливуда, можно только принять его как данность. Вот и в "Эскадрилье 'Лафайет'" Тони Билла действие разворачивается во Франции в 1916 году. США вступят в первую мировую войну лишь через год, но уже сейчас, до подхода основных сил, галльское небо закрывают грудью от немецких стервятников простые техасские добровольцы, на счет раз-два-три освоившие профессию военных летчиков. Пока они не вступят в бой, фильм еще можно смотреть не без удовольствия как разудалую фантазию, презрев полное отсутствие у героев какой бы то ни было индивидуальности. Все французские офицеры, встречающие янки, похожи на Де Голля. Командир эскадрильи держит у себя тигра, который с ласковым рычанием бросается на грудь каждому новичку. В бар летчиков не пускают, пока они не собьют хотя бы один вражеский самолет. Курс молодого бойца очень напоминает полицейскую проверку пьяных водителей: будущие летчики тоже должны пройти-пробежать по прямой линии. Когда же самолет терпит аварию, потому что герои забыли заправить его горючим, то он падает не куда-то, а прямо на дом, где летчики приходят в сознание в объятиях прелестных француженок. Все это вызывает даже некоторое умиление. Жив Голливуд, не сдается, изображает Европу и европейцев так же, как семьдесят или пятьдесят лет назад. Но, когда начинаются затяжные воздушные бои, экранное действие превращается в стандартную компьютерную игру: что "этажерки" первой мировой, что космические корабли из "Звездных войн" — все едино. Разве что красиво вспыхивает немецкий цеппелин, пытавшийся пробиться к Парижу. Да проскальзывает неожиданная для этой холодной поделки эмоциональная искра, когда стреляет себе в висок пилот охваченного пламенем самолета: парашютов-то у них не было.
"Сексуальная зависимость" (Dependencia Sexual, 2003)
Главное достоинство фильма 25-летнего Родриго Бельотта — благодаря ему напомнило о своем существовании боливийское кино. Фильм удостоился на фестивале в Локарно приза ФИПРЕССИ "за смелое исследование мачизма". Но экзотическое происхождение одновременно и главная беда "Сексуальной зависимости". Провинциальный комплекс режиссер компенсирует тем, что слова в простоте не скажет. Экран постоянно разделен на две части: каждый из пяти эпизодов, составляющих фильм, увиден с двух ракурсов. Однако это разухабистое техническое пижонство, освоенное кинематографом еще в начале 1970-х годов, задолго до появления цифрового видео, ровным счетом ничего не прибавляет к достаточно банальным сюжетам. Затюканная отцом-тираном скромная девушка на дне рождения у подруги отдается первому встречному. Компания шалопаев пытается помочь лишиться невинности 15-летнему приятелю и покупает ему проститутку: сначала парню страшно, потом, кажется, по кайфу. Парень-модель расстается с подругой и крикливой семьей, чтобы уехать учиться в Америку. Афроамериканка рассказывает, как стала жертвой группового насилия. Участник футбольной команды в американском колледже агрессивно вытесняет свою гомосексуальность. Но больше всего смущает в фильме то, что Бельотта, вроде бы проповедуя совершенно благородные идеи, кажется, сам получает удовольствие, когда снимает сексуальное насилие или подсматривает за уличными девушками Ла-Паса. Впрочем, это часто случается с режиссерами-моралистами.