В Мариинском театре с сольным концертом выступила Анна Нетребко — главная российская оперная дива, которая вернула в музыкальный мир звание примадонны, увядшее было после заката звезды Марии Калас. ВЛАДИМИР РАННЕВ не удивился невероятному столпотворению публики и специальным кордонам охранников не хуже чем на футбольных матчах.
В России Анна Нетребко — оперная певица, пусть самая именитая, но не более того. А вот, к примеру, в Австрии она — национальная героиня. Когда госпожа Нетребко пела в прошлом году "Травиату" на Зальцбургском фестивале — самом высоколобом и престижном европейском музыкальном фестивале, — в зале сидели кабинеты министров нескольких стран, деловая и художественная элита со всего света, а премьера транслировалась по обоим главным каналам австрийского телевидения, причем одновременно. Первенство Анны Нетребко в мировом оперном рейтинге неоспоримо. Ее теплокровная южнорусская улыбка встречает вас в Европе повсюду — в витринах, в журналах, на конвертиках железнодорожных билетов. А перечень престижных театров и залов, где звучал дивный голос красавицы, можно заменить коротким словом — везде.
Несмотря на состоявшуюся карьеру "гражданки мира", Анна Нетребко остается солисткой Мариинского театра. Застать ее на домашней сцене нелегко, но сольные концерты певица дает здесь регулярно. Программы обычно не блещут оригинальностью, но таков уж жанр бенефиса — оперные хиты и виртуозные партии, рассчитанные композиторами как раз для того, чтобы прима могла как следует поблистать. Что, собственно, госпожа Нетребко и сделала.
В первом отделении она спела несколько арий из опер Моцарта. Этого композитора певица жалует особенно, видимо, отплачивая австрийцам за их упоенную любовь к ней. Сказать по правде, Анна Нетребко сейчас не в лучшей форме, во всяком случае в сравнении с ее выходом в упомянутой зальцбургской "Травиате". Там она умудрялась не только петь, но и три часа подряд кокетничать и страдать бегая, прыгая, приплясывая и даже ползая на огромном диване, специально сочиненном постановщиком для выразительных внешних данных певицы, необычно привлекательных, а для оперной сцены и вовсе уникальных. Опера разбогатела на госпоже Нетребко не только ее голосом, но и прекрасной фигурой, поэтому привычные театральные бинокли на ее бенефисе походят скорее на снаряжение эротомана.
На нынешнем концерте никакой аэробики от певицы не требовалось, но даже в физически комфортных условиях была заметна ее скованность. Кое-что давалось с трудом, отчего страдала ее обычно тонкая и продуманная интонация. Было заметно, что певица старается и скрыть этого не может. Но, несмотря на это, Анну Нетребко слушать было, как и всегда, интересно. "Интересно" — не самое распространенное впечатление от вокалистов, и оно дорогого стоит. У большинства звезд все дело ограничивается отшлифованным мастерством и предсказуемой до скуки безупречностью. У госпожи Нетребко, однако, во всякой музыкальной фразе обнаруживается мысль, порой совсем не тривиальная. Наконец, совсем редкостное достоинство среди оперных див — хороший вкус в пении, без влажных сантиментов и переигрывания.
Во втором отделении певица прошлась по хрестоматии оперного пения: Жорж Бизе, Шарль Гуно, Джузеппе Верди, Пьетро Масканьи, Джакомо Пуччини. В этом ей помогали оркестр Мариинского театра и молодой немецкий дирижер Михаэль Гюттлер. Его акробатические па за пультом смотрелись рядом со статичной фигурой Анны Нетребко комично, особенно если учесть, что как раз певица трудилась вовсю, а дирижеру особенно стараться не требовалось — оркестровая партия в большинстве арий была примитивна, как гитарный аккомпанемент. Тем не менее господин Гюттлер исправно ассистировал певице, выводил и уводил ее, отступал на пару шагов назад, когда она выходила на поклоны. А делать это ей пришлось многократно.