"Arias. Handel. Hasse". Vivica Genaux; Les Violons du Roy, B. Labadie (Virgin Classics)
Меццо-сопрано Вивика Жено — один из показательных примеров того, что нынешняя оперная сцена тяготеет к чудесам, причем градус чудесности приходится повышать и повышать. Во-первых, алеутка по происхождению, сделавшая феноменальную международную карьеру,— но на это, как и на эффектную внешность певицы, еще можно скрепя сердце не обращать внимания ради пущей серьезности. Во-вторых, в смысле виртуозности она уж точно самое что ни на есть чудо; вслед за Чечилией Бартоли Вивика Жено стала царить в колоратурном меццо-сопрановом репертуаре, на территории труднодоступной и буквально обрекающей обладательницу столь редких способностей на знаменитость. Впрочем, репертуару этому свойственна известная однобокость: на Россини он, считай, и закончился, оттого-то и приходится обращаться к более ранней эпохе с ее модой на сверхчеловеческие вокальные украшения. На этом диске собраны довольно известные оперные арии Генделя и малоизвестные — Иоганна Адольфа Гассе. Изнурительные, почти эталонной сложности колоратуры певица пропевает играючи. Впрочем, при прослушивании "от корки до корки" оцепенение от вокальной техники через какое-то время сменяется пресыщением: в голосе Вивики Жено, если отнять виртуозность, остается не так много, тембр у нее простоватый и не самый красивый, голос не богат оттенками, и для того, чтобы подать талант певицы по-настоящему выгодно, явно нужен более способный коллектив, чем довольно заурядный канадский оркестр под претенциозным названием Les Violons du Roy.
"Codex Martinez Companon". Capilla de Indias, T. Palmiero (K617)
Диск этот ставит рецензента в неловкое положение. Лейбл самый серьезный. Репертуар тоже серьезный, можно даже сказать исторический: музыка, которая тут звучит, была собрана и записана на бумаге в моцартовские времена. И тем не менее почтеннейшая эта музыка впечатывается в слух с уверенностью добротного поп-хита, слушается с непередаваемой легкостью, а у кого-то вдобавок наверняка вызовет непреодолимое желание подпеть или хотя бы отстукать ритм. Дело вот в чем. Любознательный чудак-епископ по имени Мартинес Компаньон (это он составил "кодекс", который вынесен в название альбома), объезжая свою перуанскую епархию, старательно коллекционировал музыку, звучавшую в тамошних городках и деревнях. Музыку самого разного рода в смысле ее назначения (тут и обрядовые песни к религиозным праздникам, и уличные песенки малоприличного содержания), но получается — всегда по природе своей плясовую. И характер ее гремуч в той же степени, в какой гремучей была племенная смесь самих тогдашних сельских обывателей — испанцы, метисы, индейцы, рабы-негры. Именно эту жаркую музыкальную мешанину здесь и исполняют. Кстати, исполнители тоже латиноамериканские — чилийцы; только, разумеется, уже не сельские любители, а искушенные профессионалы. Профессионалы хотя бы по умению причудливо соединять академизм и ученость с напускным фольклорным простодушием. Надо думать, без этого сочетания альбом и не оказался бы занимательным именно что для кого угодно — хоть для всеядного любителя этники и world music, хоть для ценителя музыки XVIII века, которому не век же слушать европейский "мейнстрим".
