"Секретные агенты" (Les Barbouzes, 1964)
После "Секретных агентов" все шпионские фильмы 1960-х годов, хоть о Джеймсе Бонде, хоть о Гарри Пальмере, кажутся невыносимо пресными. Трио авторов — режиссер Жорж Лотнер, будущий автор "Профессионала", сценаристы Альбер Симонен, создатель французского нуара, и Мишель Одиар, сочинитель самых смешных диалогов французского кино,— заставили представителей всех спецслужб мира корячиться в уморительной комедии масок. Вся холодная война предстает бурлескной суетой вокруг гроба. На похороны великого и ужасного торговца оружием Бенаршаха является с огромными венками страннейшая компания. Француз Ланьо (Лино Вентура) выдает себя за кузена покойного, немец Мюллер (Шарль Мийо) — за его психоаналитика, русский Борис Васильев (Фрэнсис Бланш) — за молочного брата, а швейцарец Эузебио Кафарелли (Бернар Блие) — за исповедника. Все эти клоуны от госбезопасности пытаются выманить у юной вдовы (Мирей Дарк) патенты на бактериологическое, ядерное и химическое супероружие, которыми обладал покойный. Но у них есть еще более пронырливые конкуренты. Агент ЦРУ О`Брайан (Джесс Хан) является на каждое свидание с вдовушкой со все более внушительными суммами в долларах. А в стенах замка Бенаршаха, как выясняется, в заранее оборудованных потайных комнатах ждут своего часа десятки, если не сотни китайских агентов. Вся эта шпионская фауна путается под ногами друг у друга, притворяется мебелью, устраивает ночные побоища и неловко гримируется. Но уговорить вдову, естественно, удастся только тому, кто под аккомпанемент разговоров о патриотизме догадается соблазнить ее. Название, кстати, переведено не совсем точно. Тема "barbouzes" была одной из самых горячих во Франции начала 1960-х годов. Этим жаргонным словом называли секретных агентов де Голля, выполнявших грязные поручения в Африке. Так что фильм должен бы называться "Ликвидаторы".
"Миссис Хендерсон представляет" (Mrs. Henderson Presents, 2005)
Стивен Фрирз, мастер британской социалки, не брезгует откровенно заказными работами, да и в Голливуде не работал бы, следуй он авторским принципам. Но даже таким фильмам он умеет придать чисто британское обаяние. Миссис Хендерсон — одна из лучших ролей Джуди Денч: сказочно богатая жена колониального чиновника, овдовевшая в конце 1930-х годов и от нечего делать прикупившая лондонский театр Windmill. Нравы в Индии, где она жила, разительно отличались от викторианских. Миссис Хендерсон умеет и "письку" назвать "писькой", и, презрев врожденный антисемитизм, взять в администраторы почти карикатурного еврея-антрепренера Вивиана ван Дамма (Боб Хоскинс), и выцыганить у главного цензора, сэра Чемберлена, разрешение ставить ревю с обнаженными девушками. Единственное условие: ню не должны двигаться, тогда их можно провести по графе "живые картины". Но как же им устоять на месте, если то подкупленные ван Даммом студенты выпускают на сцену мышь, то нацисты начинают осыпать Лондон фугасными бомбами. Девушки на сцене, что твоя гологрудая "Свобода на баррикадах", теперь вдохновляют на подвиги летчиков и моряков, своими телами закрывающих Британию от врага. Все это было бы вполне анекдотично, если бы не эксцентричность Джуди Денч, ироничность Фрирза и его нежелание следовать голливудским канонам: почти все девушки — не точеные секс-бомбы, а трогательно упитанные телеграфистки или служащие аптек.