В новой галерее побывала Татьяна Маркина
Новая антикварная галерея Historismus открылась в Париже накануне грандиозной ярмарки Biennale des Antiquaires и даже на ее фоне вызвала достаточно шума. Ее немедленно занесли в список "модных" мест; как обычно, еще больше соблазнительности добавил ей закрытый формат работы — необходимо предварительно договариваться о встрече.
Галерея расположена на знаменитой площади Вогезов, которая с 1612 года и до французской революции называлась Королевской площадью, она образована квадратом особняков XVII века с аркадами внизу. В одной из аркад находится кафе "У Виктора Гюго" (писатель жил здесь), в другой — крошечный блошиный рынок. В третьей аркаде есть незаметный проход во внутренний дворик и столь же незаметная табличка "Galerie Historismus". Галерея занимает главный этаж особняка L`Hotel de Chaulnes — четыре парадных зала, реставрированных самым модным парижским дизайнером Франсуа-Жозефом Графом (который был главным дизайнером Biennale des Antiquaires); он придал залам нарочитую потускнелость, "потертость" и "историчность" (в красном пластмассовом ведре, которое подставлено под протекающий потолок на лестнице, так и хочется заподозрить дизайнерский ход).
Петер Беренс. Стул, 1904 год
Предметы декоративного искусства (мебель, лампы) совершенно необычны для парижской антикварной галереи. Место Парижа в старом искусстве — это дворцовая роскошь Людовиков XIV и XV и ар-деко. А галерея Historismus представляет эпоху между 1840-1910 годами — неоготику, неоренессанс, необарокко плюс модерн. Причем среди "исторических" стилей арт-директор галереи Роберто Поло, известный парижский коллекционер и историк искусства, выбирает тех мастеров и дизайнеров, которые были устремлены не к прошлому, а к будущему. Один из любимцев галериста — Эдуар Льевр, французский мастер, мебель которого представляет соединение японских и китайских влияний с европейскими традициями. В результате появляется нечто с предчувствиями ар-нуво (французского модерна) — и, как любой предмет "с предчувствиями", отмечающий поворотный момент стиля, — очень интересное для любого коллекционера.
При этом все эти шкафчики и столики выглядят диковато — массивные, на тонких ножках, испещренные драконами и листьями бамбука, с серебряными, фарфоровыми и перламутровыми вставками. Льевр представлял Францию на знаменитой первой Всемирной промышленной выставке в Хрустальном дворце в Лондоне в 1951 году, кроме того, там был представлен шкаф-кабинет Мишеля Льенара и Огюста-Эмиля Ринже-Лепринса — огромный, неоренессансный, из черного дерева с вставками полудрагоценных камней, он напоминает палаццо. Теперь этот шкаф продается в галерее Historismus.
Большинство мастеров, вещи которых представлены в галерее,— не французы. Это английские, бельгийские, австрийские дизайнеры. Тот вариант модерна, который они представляют, совершенно необычен и для французского, и для русского взгляда. Особенно отличаются тут австрийцы — их шкафы, столики и лампы, геометрические, с минимум орнаментов, были предшественниками стилей ХХ века. Светильники австрийского дизайнера и архитектора Джозефа Хоффманна сделаны в самом начале 1900-х — но основание одного кажется скульптурой Бранкузи, другой как будто собран функционалистом из перфорированных металлических пластин. Светильник отца рационализма, бельгийского дизайнера Анри ван де Вельде директор галереи Роберто Поло купил у одного торговца — люстра из гнутых металлических трубок продавалась как вещь 1940-х годов; потом с помощью Фонда ван де Вельде удалось установить, что она сделана в 1898 году.
Так же опередила свое время и мебель бельгийца Гюстава Суррурье-Бови — она, как современная ИКЕА, продавалась в коробках, и ее нужно было собирать дома. Теперь набор из дешевого светлого дерева (шкаф с трафаретным рисунком, стол и три стула), который в 1905 году мог бы осчастливить семейство крестьянина или рабочего, продается в одной из самых дорогих галерей Парижа.