"Преданный садовник" (The Constant Gardener, 2005)
Молодой бразилец Фернандо Мейрелиш стал звездой, когда на Каннском фестивале показали наполненный бешеной энергетикой "Город бога" (2002), фильм об истребительной войне за рынок кокаина в фавелах, трущобах Рио-де-Жанейро, между бандами, которые и молодежными-то назвать язык не повернется — скорее детскими. Фильм вызывал сюрреалистическое ощущение, что это Квентин Тарантино переснял на свой лад "Генералов песчаных карьеров". Как водится, самородка из "третьего мира" прибрал к рукам Голливуд. И произошло с ним то же самое, что всегда происходит в Голливуде с инородцами-самородками. Темперамент Мейрелиша приструнили, манеру съемки причесали, массовку из фавел заменили звезды, дерганый калейдоскоп насилия — крепкая литературная основа. Одним словом, человек перешел с бразильского на эсперанто. Фильм снят по безнадежному, как всегда, роману Джона Ле Карре. В кенийской саванне найдены изуродованные трупы Тэссы (Рейчел Уайз), юной жены английского дипломата Джастина (Ральф Файнз), и ее спутника-африканца. Официальная версия: они были любовниками и погибли от рук вульгарных грабителей. Тэсса, судя по всему, изменяла мужу направо и налево, но исключительно в порядке борьбы за справедливость. Например, в обмен на документы, доказывающие, что фармацевтическая монополия, притворяясь, что борется со СПИДом, ставит на туземцах смертоносные эксперименты. Из лощеного джентльмена Джастин убедительно превращается в загнанного зверя, мечущегося между Лондоном и Найроби, тайком встречающегося с запуганными свидетелями, спасающегося от вооруженных до зубов кочевников, громящих благотворительную миссию. Хотя с какого-то момента фильм становится вполне предсказуемым, Мейрелиш искусно избежал ложного пафоса, голливудских клише и любых соплей. Файнз и Уайз играют не плакатных героев. А стареющего мужчину и молодую женщину, которым и хотелось бы получать от жизни удовольствия, но только вот совесть не позволяет закрыть глаза на чужую беду.
"Один уходит — другой остается" (L`un Part, l`Autre Reste, 2004)
Клод Бери, маститый продюсер и очень неровный режиссер, сочинил эту историю, чтобы изжить травму гибели своего фильма. Изживает он ее причудливым образом. Фильм напоминает среднестатистический анекдот о климактерических французских мужчинах. Даниэль (Даниэль Отей) и Ален (Пьер Ардити) — друзья-антиквары. Оба изменяют женам. Даниэль изменяет трагически: втюрился в Жюдит (Шарлотта Гензбур) как раз в тот момент, когда его сын обезножил, попав в аварию. Ален — комически: пытается скрыть от скандальной жены свой роман со скульптурной ассистенткой-сенегалкой Фаридой (Аисса Майга), но каждый раз попадает впросак. Отей усердно закатывает самые печальные во французском кино глаза. Ардити неловко суетится вокруг постели, помахивая причинным местом. А фильм вертится вхолостую: каждый новый эпизод ничего нового не прибавляет, переживать парижские мужчины могут до бесконечности. Но главный комический эффект создают не ужимки Ардити, а причудливый образ Парижа. Оказывается, это такой маленький город, почти деревенька, где невозможно зайти в ресторанчик с любовницей без того, чтобы за соседним столиком не оказался знакомый, который обязательно настучит жене. Финал оставляет в некотором недоумении: кажется, что персонажи, каждый из которых по-своему желтый и пушистый, решили зажить большой и дружной шведской семьей.