Канн...Это название вызывает мгновенную ассоциацию с толпами пышно или, наоборот, минимально одетых кинозвезд, о дружеских рукопожатиях маститых режиссеров и о фильмах, фильмах, фильмах... Между тем щедрый и гостеприимный французский город допускает в свои стены не только знаменитый ежегодный кинофестиваль: другим искусствам тоже находится место. В частности, в Канне ежегодно проводится международный Фестиваль балета и танца, который именно в этом году стал событием, достойным не меньшего внимания, чем пресловутый кинофестиваль. В прежние годы Фестиваль балета и танца был достаточно затрапезным мероприятием, милым провинциальным фестивалем, художественная политика которого характеризовалась некоторой традиционностью и сдержанностью, граничащими с трусоватостью; демонстрацией обветшалых вкусов поклонников академизма в балете, собранием скучноватых спектаклей, на фоне которых любое живое представление казалось просто недоразумением.
Но вдруг ситуация чудесным образом изменилась: нынешний фестиваль стал интереснейшим и важнейшим событием в мире современного танца. Произошедшее чудо имеет вполне материалистическое объяснение: сменился руководитель всего мероприятия. Директором фестиваля был назначен греческий искусствовед, балетмейстер и деловой человек Йоргос Лукос. Передовые взгляды, потрясающее художественное чутье, безупречный вкус и неутомимая щедрость этого человека позволили ему представить зрителям прекрасную коллекцию всего, чем знаменит мировой балет конца века. Создания Люсинды Чайлдс (Lucinda Childs), Билла Т. Джонса и Маги Марэн (Maguy Marin); программы обновленного Рейнского Балета, замечательного Балета Куллберга, представляющего, как обычно, постановки Матса Эка (Mats Ek), испанской Компаниа Насиональ де Данца, Балета Монте-Карло; новые постановки, с неожиданной стороны представившие знатокам Феникс Данс Компани, труппу Сьюзен Маршалл; не имевшие доселе широкой известности французские труппы Жоржа Аппэ (Georges Appais), Вероники Рос де ля Гранж (Veronique Ros de la Grange) и Женевьевы Сорен (Genevieve Sorin): афиша слепит глаза обилием звезд, репертуар даже пугает своей оригинальностью и непривычностью. Победа далась Йоргосу Лукосу нелегко: он вел борьбу с властями города, привыкшими к более скромной форме и менее революционному содержанию; директору пришлось драться за каждую приглашенную труппу, за каждый спектакль. Зато в результате, как радостно отметила французская пресса, в ходе фестиваля выяснилось, что захиревшая было труппа Рейнского Балета под разумным руководством супругов Гравье раскрыла все свои потенциальные возможности в новом репертуаре, пополненным новыми, авангардными постановками. Зато, по едкому замечанию тех же французских журналистов, оказалось, что гордый испанец Начо Дуато (Nacho Duato) освободился от довлеющего над ним незримого присутствия грозной Майи Плисецкой: ее влияние, как считали некоторые критики, угнетало творческие возможности испанской труппы, заковывая их в тяжелые цепи академизма. Зато единодушно было отмечено духовное возрождение Балета Монте-Карло, который всегда отличался великолепным мастерством своих танцоров, но немало пострадал от политики местного министерства культуры, преследующего малейшие вольности и отступления от строго классического репертуара.
Еще одним чудом, произошедшим на Фестивале балета и танца в Канне, была реакция публики, безусловно еще совершенно неподготовленной к событиям такого рода. Не далее чем в прошлом году более чем холодный прием получила у каннских зрителей Триша Браун (Trisha Braun), продемонстрировавшая им настоящий авангардный балет. Казалось парадоксальным, что те же самые люди, которые с удовольствием истинных ценителей воспринимают всякого рода кинематографические новшества, становятся угрюмыми ретроградами, как только дело касается танца. Но на этот раз публика проявила достаточно доброжелательного любопытства, перешедшего затем в сдержанное восхищение. Бойкот, подготовленный городом фестивалю, не состоялся, лед был сломлен, праздник победил. Победителям присуще милосердие: сборы от заключительного торжественного вечера фестиваля пошли в фонд Ассоциации борьбы со СПИДом, ставшим последнее время почти профессиональным заболеванием в балетном мире.