Веселая вдова

Смотрел Андрей Плахов

Британская комедия со времен "Мистера Питкина в тылу врага" по умению эксцентрично обыграть военный антураж даст фору французам и американцам. Английская мелодрама со времен "Моста Ватерлоо" считается самой плаксивой. Британские исторические фильмы самые добротные и достоверные. А актеры британской школы с их театральной выучкой и одновременно чувством кухонного реализма — несомненно, лучшие в мире.

Поэтому неудивительно, что комическая мелодрама "Миссис Хендерсон представляет" воспринимается как респектабельная классика. Тем более что главную роль играет Джуди Денч, королева британского театра и кино. Ее героиня, состоятельная и чрезвычайно активная вдова, не удовлетворившись греблей и полетами на аэроплане, покупает заброшенный театр "Ветряная мельница" и развивает в нем бурную деятельность. За эту роль госпожа Денч, что, впрочем, стало уже очередным рутинным фактом ее биографии, была номинирована на "Оскар". Но картину нельзя представить и без Боба Хоскинса. Ветеранская пара заслуженных артистов — главная аттракция фильма, если не считать целого сонма совершенно обнаженных девушек и имени режиссера Стивена Фрирза, чье умение остро видеть прошлые эпохи доказано со времен "Опасных связей".

Фрирз начинал как провокатор, снимал фильмы о национальных и секс-меньшинствах, не слишком заботясь о правилах политкорректности. Со временем его талант пообтесался в Голливуде, а после возвращения на родину режиссер работает скорее в классическом британском стиле, хотя и не прекращает порой провоцировать. Среди его последних достижений — фильмы "Грязные прелести" о нелегальной торговле человеческими органами и не без яда сделанная игровая лента о Тони Блэре. "Миссис Хендерсон представляет" — произведение другого рода. Это, с одной стороны, кино для старушек и про старушек, с другой стороны — приятный пример того, как можно для остроты перемешать патриотизм с цинизмом, а сентиментальность — с фривольностью. Все эти смеси тоже чрезвычайно характерны для кинематографической британской кухни.

Итак, начинается вторая мировая война, цензура особенно свирепа, публике не до развлечений, и тут миссис Хендерсон придумывает безотказный по своему идиотизму ход: актрис на сцену театра-кабаре выпускают в чем мать родила и заставляют изображать античные сценки и живые картины (например, чтобы поддержать оккупированную Францию — "Свободу на баррикадах"). Единственное, что девушкам запрещено,— это двигаться: иначе действо перестанет напоминать шедевры мировой живописи и нести в себе образовательный заряд. Но есть обстоятельства, которые могут нарушить статуарность прелестных композиций: то ли пробежавшая по сцене мышь, то ли бомбардировка, под которой легкомысленный театрик вдруг начинает чувствовать себя очагом антинацистского сопротивления и чуть ли не стратегической важности военным объектом. На этом и заквашена британская комедия: она прикидывается предельно реалистичной, а потом неожиданно оказывается в плоскости абсурда. И одно нисколько не противоречит другому.