"Другая женщина" (The Second Woman, 1951)
Фильм ничем не примечательного Джеймса Керна — забавный образец великосветского нуара. С одной стороны, режиссеру очень хочется соответствовать духу времени, его двусмысленности и сексуальному напряжению. В финале, например, разоблаченный злоумышленник, целясь в героиню из револьвера, видит на ее месте совсем другую, давно умершую женщину. А споры вокруг активного строительства в послевоенной Калифорнии рифмовались для зрителей с обличением произвола застройщиков, уродовавших живописное побережье. Но другим глазом Керн безусловно косил в сторону элегантных криминальных драм Альфреда Хичкока начала 1940-х годов ("Ребекка", "Подозрение", "Тень сомнения"). Элегантные воспитанные люди танцуют в красивых интерьерах, скелеты в шкафах, о которых в приличном обществе все знают, но говорят шепотом, нервные женихи, прячущие в глубине души давнюю травму, да так надежно, что влюбленным в них барышнях не понять, принц ли на белом коне перед ними или маньяк-убийца. С таким вот неврастеником Джеффом познакомилась в поезде Эллен, приехавшая погостить к своей тетушке, оказавшейся соседкой Джеффа. На героя обрушивается одно несчастье за другим, причем почему-то все эти несчастья для Эллен равноценны, отчего у зрителей возникает ощущение легкой шизофрении. Судите сами: жена погибла в автокатастрофе, любимая китайская безделушка разбилась, собака сдохла, розовый куст увял, картина на стене выцвела, лошадь сломала ногу, дом сгорел. Поневоле начинаешь напевать про себя песенку "Все хорошо, прекрасная маркиза". Керн, конечно, не Хичкок, но ему удается довольно долго заставлять зрителей колебаться между двумя версиями: то ли Джефф параноик, страдающий манией преследования и способный в любой момент порешить если не себя, то близких ему людей; то ли его опутал сетями заговора скрытый враг. Впрочем, не столько переживаешь за Джеффа и Эллен, сколько гадаешь, будет ли разгадка по уровню идиотизма равна загадке. Разочарования не наступает: картина, например, выцвела, потому что преступник тайком светил на нее ультрафиолетовой лампой.
"Полумгла" (2005)
Артем Антонов в одночасье был признан чуть ли не надеждой российского кино и получил уйму призов за свою дипломную короткометражку "Столичный скорый" (2004): две девахи с полустанка между Москвой и Петербургом развлекались, задирая юбчонки, чтобы подразнить пассажиров проносящегося мимо экспресса. Фильм действительно был прелестным, живым, не тиражирующим ни один из штампов нашего кино. "Полумгла" — полнометражный дебют, которому и повезло, и не повезло. Повезло, поскольку господин Антонов избежал сериальной поденщины. Не повезло, поскольку деньги ему дали на "датскую" постановку к 60-летию Победы, режиссера явно не очень увлекавшую. В северную деревню Полумгла пригоняют немецких пленных строить радиолокационную антенну. Местные бабы готовы сначала растерзать фашистов, да и у сопровождающего их офицера руки чешутся. Потом предсказуемо наступает полная дружба-фройндшафт, которую нарушает зондеркоманда чекистов, пустившая пленных, ставших ненужными, в расход. Но свою профессиональную состоятельность режиссер Антонов доказал, несмотря на то что коллизия с пленными — одна из самых растиражированных последние годы в отечественном кино.