CD с Борисом Барабановым

Guillemots "From The Cliffs" (Fantastic Plastic Records)

Продавать такую музыку, как музыка лондонцев Guillemots, во времена всесокрушающего успеха Arctic Monkeys труднее, чем в эпоху тотального взлета, например, Radiohead. Но это не значит, что поклоннику Arctic Monkeys нечего ловить в альбоме "From The Cliffs". Пубертатного танцевального куража у Guillemots, может быть, и поменьше, чем у шеффилдских коллег, но юной страсти хватает и здесь. Просто Guillemots не так легки на подъем и в большей степени склонны к иронической созерцательности, нежели к пивным рок-н-ролльным скачкам. Guillemots неравнодушны к арфам, колокольцам и тамбуринам, они, конечно, грешат чрезмерным ландшафтным дизайном, но окончательно превратить диск в признание в любви к Sigur Ros или Сиду Барретту им помешала страсть к лирическому балагану, роднящая их с группой The Decemberists, а в лучших местах — с The Beatles. Длинные песни "From The Cliffs" обильно приправлены всевозможной веселой чушью вроде звонков будильника, свистков чайника, стрекота насекомых и большого количества роскошных партий духовых. В арсенале команды есть как минимум один номер, который способен приковать к себе внимание самой искушенной и многочисленной аудитории. Это регги "Go Away", в котором в ярмарочный саунд коллектива бесцеремонно врезается электрогитара уроженца Бразилии по имени Эм Си Лорд Маграо. Не знаю, как насчет Radiohead, но выходить лоб в лоб с Muse с такими песнями можно вполне уверенно.

Cassandra Wilson "Thunderbird" (Blue Note)

Пресс-релизы пишут, что новый альбом полновластной королевы сегодняшнего джаза Кассандры Уилсон — это вариации на тему дельта-блюза, корневой американской музыки. Формально это так, некоторым из представленных здесь песен более 50 лет. Однако саунд "Thunderbird" в основном бесконечно далек от блюзовой классики. По сути каждый новый альбом вокалистки — это вызов, который она бросает сама себе: можно ли спеть еще ниже и глубже, чем раньше? Не важно, что именно, главное — преодолеть ею же самой установленный предел возможного. На этот раз она соревнуется уже не с конкурентками и не с мужчинами-вокалистами, а с ритм-секцией. Первые две песни "Thunderbird" — азартная дуэль вокала Кассандры Уилсон и акустической бас-гитары; так или иначе тема соперничества в нижнем регистре всплывает во всем альбоме. Состав ритм-секции для записи отобран уникальный, достаточно упомянуть барабанщика Джима Келтнера, игравшего с Джоном Ленноном и Эриком Клэптоном, и басиста-продюсера Майка Элизондо, ответственного за успех последнего альбома Фионы Эппл. Две песни Кассандра Уилсон исполняет в сопровождении только электрогитары. Первая — народная "Red River Valley" (на гитаре — Колин Линден), в ней вокал словно всплывает из океанических глубин и парит где-то на высоте птичьего полета, а инструмент лишь расставляет редкие бесстрастные акценты. Для второй, "Lost", записал партию гитары гениальный Марк Рибо, многолетний партнер Тома Уэйтса и Джона Зорна. Он касается струн и в других треках альбома, но в основном скромничает, да и в "Lost" не совсем солирует. Он здесь словно замер при звуках голоса Кассандры Уилсон с открытым ртом и лишь иногда приходит в себя ради пары аккордов. Наиболее блюзово гитара звучит в песне "I Want To Be Loved", авторство которой принадлежит Вилли Нельсону. Здесь играл певец и гитарист Кеб Мо, а вокал госпожи Уилсон звучит наиболее близко к канону дельты Миссиссипи.