"Поцелуй навылет"
В своем режиссерском дебюте Шейн Блэк, сценарист "Смертельного оружия", порезал на окрошку множество историй о частных детективах и разделил получившееся на пять глав, заимствующих названия у романов его излюбленного детективщика Раймонда Чандлера. А название "Kiss Kiss, Bang Bang" (что буквально можно перевести как "Чмок-чмок, бац-бац") — квинтэссенция того, что пленяет нас в кино. Ибо принципиальная разница между фильмами в конечном итоге определяется не тем, о чем персонажи говорят и во что верят, а как они целуются и из чего стреляют.
Фильм начинается как комедия ошибок: нью-йоркский воришка (Роберт Дауни-младший), спасаясь от полиции, попадает на прослушивание для какого-то детективного фильма. От испуга он производит такое сильное впечатление на продюсера, что тот привозит его в Голливуд на кинопробы и посылает стажироваться у настоящего частного детектива для пущего реализма и вживания в роль. Реализм густеет: наставник свежеиспеченного актера носит кличку Гей и действительно является геем, а играет его Вэл Килмер, чье мужественное лицо, напоминающее кирпич, в этой картине как нельзя более кстати контрастирует с нервной затравленной физиономией его партнера. Они мечутся в подсвеченной разноцветным неоном карнавальной атмосфере голливудских вечеринок, жонглируя мертвыми телами, которые стремительно размножаются. Пытаться следить за криминальной фабулой не стоит, иначе упустите удовольствие от процесса взаимодействия между Дауни-младшим и Килмером. Конец у этой истории единственно возможный: застреленный пару минут назад детектив въезжает на коляске в больничную палату напарника, за ним входит хоровод других убитых второстепенных персонажей, а для полноты картины в дверь пытаются протиснуться живые Авраам Линкольн и Элвис Пресли. Лишних покойников герои выгоняют обратно, а через несколько секунд также машут прямо в камеру на надоевших им зрителей, в которых такие самодостаточные постмодернистские фильмы и действительно не слишком нуждаются.